近两年，国产犯罪片崛起，获得票房口碑双丰收。2015年《烈日灼心》打开了国产犯罪电影的大门，《追凶者也》用黑色幽默的表演创造了另一种打开方式。而最近，《白夜追凶》、《无证之罪》等网剧成为网络爆款的良心剧，再次创造了犯罪片的新纪元。
而今天要给大家介绍的是一位新人导演董越的处女作品--《暴雪将至》
电影基调--无休止的冰雨
整部电影，从头至尾，都带着湿漉漉的气质。没完没了、无休无止的暴雨，让你从在电影院坐下那一刻，就感受到了蚀骨侵心的寒冷。（也有网友把这部电影戏称为：《两小时的雨》）相信导演想用暴雨这个符号，快速地把观众带进那个年代的氛围。以及旧式工厂的环境，冰冷的机器的运转，都是一部好的犯罪类型片的基调。
电影背景--信仰崩塌的下岗潮
这部电影的选择这个时代背景，还挺冒风险的。毕竟以年轻人为主力的电影市场，回看那个年代国企转型导致的大批工人下岗失业的时代现象，是一个很遥远的故事了，共鸣点相对薄弱。
但好处就是，电影也给予了年轻人一个回望的契机。我看完电影以后搜索了一些那一年下岗潮的资料——计划经济的转型，使得那些底层老百姓勤恳一生的普通工人，在那几年经历过了怎样的生存绝望，引发过怎样令人唏嘘的故事，都被时间掩盖并忘却了。信仰崩塌，是整个社会环境改变所带来人性问题探讨。
这些元素符号能让观众感觉到一种精心安排的刻意运作，但起码肯花费心思比凑合敷衍能讨人欢心，也是难能可贵的一种尝试。
《暴雪将至》不仅具有犯罪片的商业性，同时在人性的刻画和命运的思考上更有着独特视角。本片改编自真实案例，在一个特有时代环境下，投射在一个小人物身上，造就了这个故事。
上世纪90年代工厂工人普遍面临下岗危机，而余国伟正好是工厂保卫科“头头”。尽管他嘴上说着“宁做鸡头不做凤尾”，但他心底还是希望能够进到“体制内”成为名正言顺的刑警。
因此，案件发生后，他会端着相机在罪案现场抓拍证据，也会冒雨和徒弟模拟犯罪现场，发现嫌犯后也会不顾一切强追猛打，险些丢了自己的小命。
但是严格来说，余国伟并不是传统犯罪故事中的“破案者”，而是体制外的“执行者”。在体制边缘游走的过程中，他总是想要“活出自己的精彩”。可是在90年代经济转型以及工人下岗潮的大背景下，他一心追求的“体制内”就显得有些可悲。
刑警队不会接纳一个保卫科科长，工厂在改革大潮中更不可能给他“编制”。处在这样尴尬情景中，他注定会是时代背景下的悲剧产物。
电影看点--段奕宏
这一次，段奕宏的表演太细腻太舒展了，使得我忘却所有他演过的角色，并且不会想起段奕宏本身的样子。他就是余国伟，一个小人物个性的淋漓体现，底层的挣扎还有逐渐丧失的抱负，整个渐进都是有层次的。
面对血案现场，他走路的样子是兴奋的欢快的，那种脚尖都不着地的颠跑。面对真正的刑警，他有局促，也有卑微的逢迎，甚至还小心翼翼——拽拉皮衣整理自己的形象，上车前蹬干净脚上的泥，还有说话的语气，都很余国伟。
段奕宏也凭借着部电影捧回了第30届东京国际电影节“最佳男演员奖”，同时本片还荣获了“最佳艺术贡献奖。”这已经是段奕宏第三次获得国际A级电影节的影帝了：2003年，凭借《二弟》中偷渡客一角拿下印度国际电影节的影帝；2015年，又凭借《烈日灼心》中的警察角色一举夺得上海国际电影节影帝的桂冠。
赵薇在给段奕宏颁奖
由此可见，作为一部处女作，导演董越的《暴雪将至》不止是一部简单的犯罪剧情片。刻画洪荒时代下，小人物的命运以及人心的挣扎和无尽的欲念，才是这部电影真正想要表达的东西。
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