第二部分：亦歌亦曲，难解难分
现存《阳春》传谱共31种版本，大体分三种类型：八段体，十段体，和十五段体，三者产生的时代不同，结构不同，风格各异，却都与歌曲有着或明或暗的联系。
八段体见于《神奇秘谱》上卷，编者称之为“太古神品”，《阳春》虽未附歌词，但它的曲调很像是一首歌，不仅富于歌唱性，而且多次反复，另有类似过门的尾句。唐代有歌曰：“愁见唱《阳春》，令人离肠结，郎去未归家，柳自飘香雪”，《神奇秘谱》中这首《阳春》结构别致，指法特殊，颇具古代遗风，有可能出于唐代歌曲。
十段体的《阳春》，与八段体迥然有异，判若两曲。却与十五段体有一致之处。如散起之后出现短暂的泛音曲调，终曲前运用滚拂以加强高潮的效果等，似乎是后世《阳春》的雏形。各段有分段小标题，分别是，一、晴天锦绣，二、紫陌芳菲，三、鸣鸟穿林，四、香尘拂袂，五、羌管落梅，六、金玲护月，七、游人鼓吹，八、鸥浴晴波，九、燕语雕梁，十、秋千院落。这些标题真美！乐曲从色彩缤纷的春天景物中，展现出游春的男男女女，人群中鼓乐喧天，掀起欢乐的高潮，鸥飞燕语，处处洋溢着春天的欢乐，因此这一作品也像是采自民间演唱。
八段体和十段体只有孤本传世，明代已成绝响，而十五段体的《阳春》，则为明清两代流传的主要形式，有更充分的根据来说明他与歌词的关系。
现存最早的阳春歌词见于《风宣玄品》，其分段标题分别是，一、气转鸿钧，二、阳回大地，三、三阳开泰，四、万卉敷荣，五丶江山秀丽，六、天地中合，七、莺歌燕语，八、日暖风和，九、花柳争艳，十、锦城春蔼，十一、帝里风光，十二、春风舞雩，十三、青黄促驾，十四、绿战红酣，十五、留连芳草。其层次安排有可取之处。先从宇宙的变化着眼，逐渐展开春景描绘，此后隐约出现人物活动，并结束于惜春，但缺点是词义重复缺乏发展变化。《重修真传》琴谱，在解题中指出“予偶得之，若获拱璧，遂尽传其音词，公之天下后世”，表现出编者对这首作品由衷的喜爱，并说明它来自民间，并非编者所首创。
《阳春》还有另外一个名称，即《龙门桃浪引》，这个别致的曲名曾经多次出现在早期的传本之中。包括《梧冈琴谱》、《太音传习》、《琴谱正传》。这几种版本都早于《重修真传》等琴谱，所以有可能这是《阳春》的原始命名，这一命名给我们提供了它和演唱关系的另一条线索，歌词中有这样的句子：“古洛城东，今年花好，胜去岁花红”。如果这个《龙门桃浪引》系《阳春》的前身，作品源于歌曲就多了一个根据，总之，亦歌亦曲，扑朔迷离，难解难分。
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