毕赣导演的电影《地球最后的夜晚》上映时营销火爆，没有去看，今天看到有了资源果断下载，用微鲸55电视播放，关闭房间灯，低成本模拟观影环境，以便进入一个情境。
在一些报道中，这部电影被誉为加强版《路边野餐》，评论说导演在获得巨大资金支持后，褪去《路边野餐》中的朴素，用工业化的运作体系来拍这部文艺电影。果不其然，从演员造型、场景、灯光、摄影、色彩等诸多方面，《地球最后的夜晚》观感甚好，在完成度和质感等方面都把握不错。
与大部分偏剧作重故事的电影不同，《地球最后的夜晚》延续的依然是《路边野餐》中那种塔可夫斯基式的长镜头美学，在探寻电影本体（电影就是电影）的方向上迈出了更大一步。电影拥有自成一格的视听美学，鲜见的独创性拍法，形式美比《路边野餐》更甚，现代后现代电影符号般存在的关键道具镜子（空间虚实）和钟表（时间虚实）在戏中依然被运用出色，
每一场戏几乎都经得起推敲，值得细致玩味，前后达到高度的形式统一。
电影到底讲什么？或者说围绕什么进行讲述？片中一句台词其实有点揭题的意思，大致是说电影是假的，由镜头一个个组成，而记忆（这个并不十分牢靠的东西）分不清真假，随时能浮现在眼前。为此电影几段故事时而交织，时而并行，探案故事切入，中间转爱情，而后再转追寻，线索由几个看似不相连的碎片拼贴而成（和路边野餐相仿），上一场戏的果是下一场戏的因，往复循环，仿佛一场梦（欲望之达成无休止），最终在那个最后的夜晚，对爱人的追寻以一种奇幻的方式达成，这时候，乒乓球拍（金马奖一则广告片有乒乓球拍）变成了翅膀，废弃房子里就住着相爱的两人并且房子真的开始旋转了起来，象征暂时的烟火最终也持续不灭，化为永恒（有点戏仿盗梦空间结尾的意思）。
不过对于浸淫在好莱坞式观影习惯和模式的普通观众来说，初次遇上这种骨骼惊奇的电影可能会有点奔溃，此类电影对观众以往的观影经验有点颠覆。片中有几场戏节奏稍缓（吃苹果流泪，拿灯寻找），让笔者再次体验到看蔡明亮导演郊游里的那种焦灼、不耐烦的观影感觉（演员背对一幅画，长镜头，拍十分钟）。对于此，可能需要更多的观影经验，多看慢片，多看文艺艺术电影。
附：看出的一些戏仿和致敬
优秀电影作者向来不乏有向前辈致敬的惯例，结合笔者的观片量来看，《地球最后的夜晚》片中几处戏仿，至少或不完全致敬了塔可夫斯基（成分居多）、王家卫（雨刮追踪有点像阿飞正传）、蔡明亮（吃苹果有点像郊游）等。
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