20世纪40年代以来，杂志小说极具想象性地把试验方法和技术革新应用于解决物理问题的同时，也应用于解决社会和思想问题。
阿西莫夫的《基地》系列中的核心，就是以心理史学这一宏大的社会科学展开的。很多作家开始更加认真地思考社会动态，创作强调政治、宗教和其他集体活动的故事，科幻小说形式进一步丰富。
二十世纪四五十年代的杂志也发表了许多关于心灵感应和其他超感官认知或称"特异功能”的故事，尝试把科学原理用于人类思维。坎贝尔认为这些从科学角度来讲与任何有关外星环境或者火箭运载工程的推测一样有效。
另一位作家罗恩·哈伯德的科幻小说则趋于与奇幻小说混合。他第一个创立了“排除有害印象精神治疗法"的心理学理论,他还开创了科学教。这两个理论的一个共同特点是他相信人的大脑有着未开发的能量，而这种能量的开发可以让普通人成为通灵超人。这些作品的诞生对后世“超人”的产生造成了很大影响，如吕克·贝松指导的科幻电影《超体》。
在这一时期，科幻故事的表达方式也进一步完善，坎贝尔要求作者写关于未来的故事，就好像他们是在为生活在未来的读者写的，换句话说，不要任何解释，就让奇迹从故事的讲述中自然发生。
海因莱因是这方面的高手，他往往只用一个词就打开了整个奇特世界。例如，在《来自地球的威胁》中，他仅仅让故事的叙述者提到用“滑动带"旅行并把来自地球上的人称为“土拨鼠",就说明了月球殖民生活的状况。和早期大多数作家一样.海因菜因认为没有必要描写技术，因为技术就隐藏在“滑动带”里,或者“土拨鼠"总结出来的社会态度中,读者能够自己填补空缺，是因为他们对这种文类太熟悉了。
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