《半生缘》——浮沉一梦，半生缘劫

              浮沉一梦，半生缘劫

        张爱玲的作品总是透露着几分淡淡的凄冷、悲怆，哪怕是在某些喜悦，热闹的场景，也使人不由得感觉到一股凉气从暗处缓缓涌进，为之战栗，仿佛此时越大的快乐，就预示着即将到来的越沉重的悲哀。读她的文字、故事，并不能使我浓烈地感到想去大笑或者悲泣来宣泄感情的冲动，但是却无时无刻不让人感到被一种压抑的氛围笼罩着，也许这也是为什么很多人说张爱玲的作品底色是荒凉的原因吧。

      《半生缘》的故事背景设置在30、40年代民国时期，以几位青年男女的爱情故事为主线，叙述了在抗日战争背景下的旧上海，小资产阶级的的生存斗争，婚恋悲剧。

        大上海的灯红酒绿，纸醉金迷，埋葬了一颗颗的人心。这个故事中最令人气愤的大概就是漫桢被她姐夫强暴，而且她亲姐姐为了自己的私欲和嫉妒还做了帮凶，甚至可以说是主谋，最初看时，对这两个人着实恨得牙痒痒，认为他们就是扼杀了漫桢和世钧幸福的凶手，才导致了后来一连串的悲剧，但是看完之后仔细想想，其实漫璐和祝鸿才两个人也是可恨之人必有可怜之处。漫璐为了一家人的生存，不得不离开深爱的人，从一个纯情少女变成混迹交际圈的舞女，因此遭到周遭人瞧不起、唾弃、侮辱，但她自己又何尝不是一个牺牲品。偌大的上海滩，何止他们两个是刽子手。

        漫桢曾经同世钧争执时说的一句话“要说不道德，我不知道嫖客跟妓女谁更不道德”其实比起祝鸿才和漫璐两个人，那些道貌岸然的人，我觉得才是真正的凶手。他们就像《金锁记》里曹七巧这类人，自己被迫害着，反过来又做了迫害别人的人。

        顾漫桢虽然看起来是很坚强洒脱，受过新式教育个性坚韧自强的女子，其实内心也有她的脆弱和封建保守，而沈世钧的个性里，更是有明显的软弱妥协，就算放在现今社会，又要多少人敢于冲破一切阻碍，爱恨随心呢，何况是他们这样两个“好人”，就像叔惠和翠芝，封建社会的门户之见，就迫使他们不能结合了！而结合之后又会不会就真的幸福也未可知。

        张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》中说“也许每个男人都有过这样两个女人，至少两个，娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。 ​”不说祝鸿才在得到漫桢前后态度的变化，就是豫瑾对漫璐的情感，在多少年重见之后，一瞬间也明白，曾经如此舍弃不下，自己所一直爱的“只是一个梦幻似的美丽的影子”，那么漫桢与世钧，叔惠与翠芝，若是真的在一起了，也不见得就真正比现在这样更幸福，张爱玲写道“也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，岁深月久成了生活的一部分”，这无奈消极的语言，却是真实得很，爱情的火焰总不会一直旺盛地燃烧，最后陪伴在身边的，已经成为亲人的人，才是最重要的人。

      重逢再见，漫桢说:世均，我们回不去了。回不去的不止是沧海桑田，不止是他们刻骨铭心的爱情，这整个的宇宙，日月更迭，时光流转，不尽的悲哀和伤怀都可以随着时光悄然而逝，就像大梦一场，爱一个人，恨一个人，遇见一个人，就莫问是劫是缘。