无论你是在创作对话、行动还是叙述，生动的细节都能给读者带来视觉、听觉、触觉、味觉和嗅觉上的感受——简而言之，使读者能从感官上去体验你的故事。
在对话中，我们必须记住，人物在说话时不一定非要用丰富的细节去描述另一个人物的外貌、建筑物或任何其他的东西。涉及感官细节时，大多数人实际上并不是十分有创意。因此，你首先应该让你笔下的人物听起来真实。
一切都取决于你所创作的故事类型及居于其中的人物类型。安妮·赖斯在其吸血鬼小说中所采用的声音，使她能够在对话段落中成功地加入大量的描写性细节。让我们来看一下《夜访吸血鬼》（Interview With the Vampire）中的一段对话。吸血鬼路易斯（Louis）正在给一个男孩讲述他和女儿克劳迪娅（Claudia）的一段旅程。在这一特定的段落中，他描述了他们怎样走进修道院。来听一下，这一小段中的细节是多么丰富，而这只是背景的一小部分。
“我们转眼间就找到了一个能通过的裂缝，那巨大的缝隙比周围墙壁的颜色还要暗，藤蔓盘绕在它的边缘，好像要固定住石头。穿过那敞开的空间，石头上潮湿的气息扑面而来，向上望去，透过一缕缕的阴云，能看到微微闪烁的群星。宽大的楼梯拐来拐去，一直通向狭窄的窗户，窗外能看到山谷。在第一级台阶下，那巨大的、黑漆漆的入口隐现在黑暗之中，通往修道院残存的房间。”
这一段落从视觉和听觉上吸引读者。读者能看到巨大的、黑漆漆的入口、边缘盘绕着的藤蔓和微微闪烁的群星。你难道没有闻到石头上潮湿的气息吗？
赖斯没有就此打住。她让路易斯继续讲故事，借他之口添加更多的感官细节。她接下来要吸引读者的听觉。
“只有风在低吟……我能看见一块平坦的石头，她用鞋跟轻轻地敲击着，它听起来是空的。”
克劳迪娅停下来倾听，并问路易斯是否听见了她所听到的声音。
“这声音很小，人类不可能听见……只是一种沙沙声，一种刮擦声，但非常平稳；渐渐地一只脚的沉重脚步声开始变得清晰……脚步声越来越响，我开始感觉到一只脚在有力地踏在前面，而另一脚缓缓地拖过地面。”
在注重听觉感官的同时，作者还插入了触觉感官。
“克劳迪娅紧紧抓住了我的手，悄悄地将我轻推下楼梯的斜坡……我能感觉到贴在身上的衬衣纤维、坚硬的衣领和正摩擦着披风的纽扣。”
这个故事充满悬念，并融入了各种感官细节，使读者屏住呼吸，全神贯注地感受场景的每个瞬间，但愿我们也都能讲出这样的故事。
再重复一下，作者之所以能取得成功是因为她在吸血鬼小说中所采用的声音。如果人物是歹徒或水暖工，你大概不会在他的对话中透露如此多的细节。或许对话中有同样多的细节，但表达的方式却会不同。
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