曼璐迫于生计而做舞女养家，虽养活了一家却也失去了自己；曼桢因姐姐而得以接受教育，虽得此机会但也受此束缚，终究是受惠的一方，怎能作为局外人一样对她予以评价，只得努力维护自己的恩人，即便是在与自己的爱情冲突之时。东野圭吾中《信》中哥哥也因为家庭而一时糊涂，作出偷窃杀人之事，只为给弟弟筹上学资金，而大学毕业之后的弟弟却因为哥哥的案底而备受生活的煎熬。虽然两个故事不尽然相同，但也有共同之处。本来出发点是为了你好，最后在世俗之下到反而成了你生活的重负。
对于一些人来说，或许真的无法选择自己的人生。从一出生，每个人都演出着属于自己的剧本，意志顽强的人会试图去改变自己的剧本，但能改变的也仅仅是自己所能决定的那一部分。对于自己的出生与成长的环境无法改变，所以只能去接受。对于缘分机遇这种命定之事，也只能是得知我幸不得我命了，即使只有半生的缘分，也只能宽慰自己道，“至少让我遇到了你，陪伴你走过了人生的这么一段。”而在人的一生中，看似占比不高的童年时期却对以后有着不可低估的影响，正是没钱的窘迫滋养了那强烈的自卑。最近一部剧《那年我们》真的很心疼女主，因为自己无法施予，所以用冷漠掩藏起了自卑，主动的去放弃友情，同样也因为面对现实的压力，也害怕强烈的自卑被看破，所以主动的去放弃爱情。最深刻的一句台词是，“我只希望贫困的程度，在我能承受的范围之内。”
我们都在别人的眼里失掉了自己。时至今日依然还是有太多这样的人，而在那个年代更不用说了，外在社会以金钱与地位来定义生活的幸福度，真的是很荒谬。可我们为什么还是会向世俗妥协呢？可能是没有对抗世界的勇气吧……其实文中我最喜欢的是翠芝，作为小姐应该更受其身份的束缚而维持面子与形象，但是她却敢于与“不喜欢”说不。另外很欣赏她的就是她很有分寸，可以主动，但不越矩，根据对方的态度决定自己的行为。
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