【原创首发 文责自负】
史铁生的散文《我与地坛》，我读过多次，每次读都有不同的感受，每次读仿佛就更靠近了作者一些，可以近距离地去观察他，去了解他，去体会他的灵魂与时空的对话。
在那个叫地坛的园子里，他思考着生与死，思考着现在与将来，他摇着轮椅从一棵树走向另一棵树，从一段草坪走向另一段草坪。从春走到冬，又从冬走到春。园子的每一个角落都留下了他孤寂的身影。他思考着生命的意义，活着的意义。他时常问自己为什么活着，活着的意义是什么？是什么呢？他回答不出来，也没人回答他，园子很安静，只有风吹过树枝发出的沙沙声，蜜蜂在花丛中穿梭的嗡嗡声和草木生长的窸窣声。
他就这样每天与园子约会，偌大而荒凉的园子给了他全部的包容。他在文中是这样描写园子的：“譬如在园子最为落寞的时间，一群雨燕便出来高歌，把天地都叫喊得苍凉；譬如冬天雪地上孩子的脚印，总让人猜想他们是谁，曾在哪做过些什么，然后又到哪里去了......”他喜欢下过雨后，或是下霜后属于园子那独有的味道，那味道能让他迷茫的心得到安定。
时光在动，他在园子里和园子里的生灵一起细数着细碎的时光。在这个变幻的时空里他遇到了一些人，和这些人身上显现出的一些事。他每天就这样静静地坐在轮椅上，用眼睛观察着，用大脑思考着。比如一对常年在傍晚来园子散步的中年夫妻，比如一个热爱唱歌的小伙子，再比如一个被埋没的长跑家，还有一些如从园子经过的嗜酒老头，朴素优雅的女工程师，和在园子里玩耍的一个漂亮而不幸的小女孩和她的哥哥。他们在属于园子的这个时空相遇，又匆匆分开，奔赴属于各自的生活。
在这篇散文的一开始史铁生就提到了自己的母亲，也许天下的母亲都是一样的，面对自己的儿子，特别是一个成了残疾的儿子，那神情语气都是小心翼翼的。害怕不小心说出的话触动了那个点，引起儿子的不满。文中描写母亲那想靠近又不敢靠近的局促，让人读着读着就心里发酸。文字是最真实的情感的表达，他的懊悔，他的思念都融入每一段文字，让人想到生活的苦难和不易。
记得史铁生在散文《秋天的怀念》中，有一段是这样描写母亲的“母亲进来了，挡在窗前："北海的菊花开了，我推着你去看看吧。"她憔悴的脸上现出央求般的神色。"什么时候？""你要是愿意，就明天？"她说。我的回答已经让她喜出望外了。"好吧，就明天。"我说。她高兴得一会坐下，一会站起："那就赶紧准备准备。""哎呀，烦不烦？几步路，有什么好准备的！"她也笑了，坐在我身边，絮絮叨叨地说着："看完菊花，咱们就去'仿膳'，你小时候最爱吃那儿的豌豆黄儿。还记得那回我带你去北海吗？你偏说那杨树花是毛毛虫，跑着，一脚踩扁一个……"她忽然不说了。对于"跑"和"踩"一类的字眼，她比我还敏感。她又悄悄地出去了。”而这一出去，他的母亲就再也没有回来。
十五年的时间很长，足以让一个青年变成中年，让中年变成老年。十五年中，他的母亲已经离开了人世，园子依旧在那里，没有改变。但园子里的景在变，路过的人在变，而作者的思想也在变，变得更加的成熟而坚定。在园中，他看着那对恩爱的夫妻由中年变成了老年，他们依旧在园子里散步，但时光让他们的步态变得迟缓。他又看见了那个不幸的小女孩，她长大了，依旧漂亮，但她的眼睛是呆滞迷茫的，她看不清这个世界。他明白了，苦难是需要人去承受的。
而他，因为明白活着的意义，开始将这些想法写下来。因为写，让苍白的生命赋予了色彩。文中有这样一句话让我感触很深：“活着不是为了写作，而写作是为了活着”写作让他获得了重生，文字的力量让他找回了迷失的自己。
而地坛，这个陪伴了他十五年的园子，和园中的过往都被他珍藏了起来，变成了文字，永远鲜活。
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