听歌怎么能少了鲍勃·迪伦（Bob Dylan）呢？不着急，他的歌要慢慢听呢。
怎么评价鲍勃·迪伦呢，简单说，他是歌手里写作最好的，又是作家中唱歌最好的。说唱歌呢，大概重要的音乐奖项他都得过了吧，他是作品被翻唱最多的歌手之一。说写作呢，人家得了诺贝尔文学奖，这一条也就足够了吧。
2016年诺贝尔文学奖颁奖礼
身为民谣、摇滚跨界大师，迪伦还是很有腔调的，他没有出现在颁奖礼上，而是委托他的朋友，有着“朋克教母”之称的美国女歌手、诗人帕蒂·史密斯（Patti Smith）代为领奖，并演唱鲍勃·迪伦1963年经典作品《A Hard Rain’s a-Gonna Fall》（暴雨将至）。不过他后来还是发表了获奖感言，很精彩，我放在文末。
第一次听迪伦的歌，没有选《暴雨将至》，太长了。先听一首更为入门的吧，这首应该会更熟悉些，因为翻唱的太多了。
Knockin' On Heaven's DoorBob Dylan - Biograph
Mama, take this badge off of me
妈妈，摘下我的勋章吧
I can't use it anymore
我用不上它了
It's gettin' dark, too dark to see
前方好黑，什么也看不见
I feel like I'm knockin' on heaven's door
我好像敲响着通往天堂之门
Knock, knock, knockin' on heaven's door
Knock, knock, knockin' on heaven's door
Knock, knock, knockin' on heaven's door
Knock, knock, knockin' on heaven's door
Mama, put my guns in the ground
妈妈，把我的枪埋在地下
I can't shoot them anymore
我再也用不上它了
That long black cloud is comin' down
乌云连绵，笼罩四野
I feel like I'm knockin' on heaven's door
我好像敲响着通往天堂之门
Knock, knock, knockin' on heaven's door
Knock, knock, knockin' on heaven's door
Knock, knock, knockin' on heaven's door
Knock, knock, knockin' on heaven's door
这首歌一向被视作经典的反战歌曲。在上世纪60年代欧美风起云涌的反战热潮中，迪伦确实是一位重要的抗议歌手，他也写了许多经典的反战歌曲。但这首歌在创作之初还真不是表现反战的。
这首歌是迪伦为1973年的西部片《比利小子》写的插曲，电影讲述的是在1881年的新墨西哥，一个名叫派特·加勒特的人被被委任为警长，追捕自己从前好友比利小子(Billy the Kid)的故事。比利小子实有其人，是美国历史上的传奇罪犯，他年纪轻轻就四处流浪，是个快枪手，据说他从拔枪到射击只要0.3秒。比利小子曾经谋杀了21个人，最后为派特·加勒特击杀时才21岁。
电影中副警长在枪战中中枪倒地时，响起了这首插曲。歌词中的badge指的是警徽，枪指的也是警械。
但歌词和歌曲氛围确实太适合作一首反战歌曲了。badge除了警徽，也有勋章的意思，枪嘛，更是与战争联系紧密了。所以它作为一首电影歌曲的身份很快就被人遗忘了，更多的出现在各种反战集会上。
Knockin On Heavens DoorGuns N' Roses - Greatest Hits
《敲响天堂之门》被很多摇滚歌手和乐队翻唱，其中最著名的版本是枪炮与玫瑰的。
Knocking on Heaven's Door罗琦 - 我是歌手第二季 第3期
中文翻唱中，罗琦在《我是歌手》中的演绎还是不错的。
鲍勃·迪伦的诺贝尔文学奖获奖感言：
我很抱歉，我不能到现场与你们一起共享此刻，但是我很确定收到如此盛大荣誉使我内心倍感荣耀。被授予诺贝尔文学奖是我从来不敢想象或者能期待的事情，从很小的时候，我便已经熟悉和阅读那些被诺奖认可的伟大的文学作品：吉卜林、托马斯·曼、赛珍珠、加缪、海明威。其作品被陈列在学校教室、在世界各地的图书馆、在虔诚的读者印象中，而我现在加入了其中，这份喜悦让我无以言表。
我不知道，这些作家是否真的想象过自己能获得诺奖，但我猜当他们创作出一部小说、一部诗集、一部戏剧时，在很深的地方已经隐藏了这个内心秘密，这个心绪藏得如此之深以至于他们自己都不知道。
如果有人告诉我，我有那么一丝希望获得诺奖，那我会认为这跟我能站在月球上的概率是差不多的。事实上，从我出生以后，几乎没有哪个获奖者是完全不受世人质疑的，我想我的获奖也会被归入到非常罕见的那部分。
当我在世界巡演过程中收到获奖信息时，我花了好一会儿去确认这个信息，我当时就想到了那位在文学史上拥有伟大形象的莎士比亚，我想他认为自己是一位剧作家，他认为他写的文字并非是进入文学，而是为戏剧舞台而生，是为了言说而不是阅读，当他在写《哈姆雷特》时候，他一定在想这些问题，“谁是适合演这个角色的演员？”“演出资金到位了吗？”“舞台现场足够容纳观众吗？”他的创作才华当然无可置疑，但他还是需要去关心这些问题，甚至在他脑海中最遥远的一个疑问是，“这是文学吗？”
当我十几岁大的时候开始写歌时，我开始对自己创作歌曲的能力有了一些认知，而对未来的期待也只是希望歌曲能够在咖啡厅或酒吧被人听到，最多是到卡内基音乐厅，如果让我梦想更大些，我希望我的音乐能被制作成唱片在电台播放，这真的是对我最大的褒奖了，拥有唱片在电台播放意味着我将接触到更庞大的听众群体，并且这将鼓励我一直按照自己的理想走下去。
是的，我有幸一直在做我为自己规划好的事情，我发行了几十张唱片，在全球举办了上千场大大小小的音乐会，我的音乐是我一生最核心的中心，我也感激在不同的现场演出中看到不同文化带给观众的享受。
但我要说，为50000人演奏和为50人演奏是完全不同的，50000人更像一个简单的角色，而50人却能呈现出不同的个性，他们能表达出更清晰的诉求，你必须付出自己最大的才能去征服他们，事实上，诺奖评委的数量比这还要少。
然而，与莎士比亚一样，我常常被音乐创作和日常杂事占据了大部分时间精力，“谁是更适合唱这首歌的人？”“这个录音室更适合这张专辑吗？”“我唱的音准对吗？”400年过去了，有些事并没有变化。
并且，我不止一次的问自己，“我的歌曲创作是文学吗？”
要感谢瑞典文学院，不仅愿意去考虑如此复杂的问题，还最终给出了如此精彩的回答。
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