讲师：叶伟民老师
前南方周末特稿编辑、记者
资深媒体人、非虚构作家。
一个好故事的练成①：
如何获得故事的基石——场景和细节
1. 为什么场景和细节这么重要？
先说场景，场景是故事的单位，一是烘托人物的行动和反应，再是为了即将到来的矛盾冲突做铺垫。
我们来看一个案例，它是来自《老人与海》中的一个片段，写老渔夫在船上看着大海时候的场景：
他看到海岸已经看不见绿色了，只看到一些积了白雪的山峰，以及天空，好像高耸的雪山一样，云块，海水的颜色也很深，里面有七彩的颜色，好像一些斑斑点点的浮游生物。这时候太阳已经很高。他只看到蓝色的海水深处的那种颜色和色彩，还有它的吊索。
这个里面很多元素，很多细节，很多场景，它通过高明的结合之后，你看完之后，是不是身临其境了？
仿佛自己就是那个老渔夫，在船上，正奔向大海？
场景就像是故事的香料，但不宜过多。而且不能为了写场景，而写场景。场景是服务于故事和人物的，与故事发展无关的场景都是没有意义的。
细节：
细节我们在第一周就说过，细节是故事的基石。
白俄斯作家，诺贝尔文学奖获得者，斯韦特兰娜·亚历山德罗夫娜·阿列克谢耶维奇说过，细节是骗不了人。
曾看过严歌苓的分享，它的主要内容是，说她如何通过深入采访去创作小说。
严歌苓去写小说《陆犯焉识》，也就是后来的电影《归来》的原著，他花了很多时间和钱去青海生活，还找到当年的劳教干部来开座谈会，还托关系去采访了解这些故事。
她说很多时候采访是不计成本的。包括时间上，金钱上，所以这告诉我们不仅仅是非虚构写作，需要采访，需要到现场。虚构写作，依然不能在房间里拍脑袋，依然要到现场去，获得场景和细节。
这个主要途径是采访。
那么如何才能采访到丰富的故事和细节问题？
采访无非是有两种形式，一个对话式，一个是观察式。
对话就是问，观察就是看。
两者比较，对话是要更高效一些，但缺点是不直观，缺乏细节。
观察是比较低效的，但是它直观自然，细节丰富，而且接近本色。
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