封面新闻记者 张杰 实习生 张耀尹
鲁奖诗人系列访谈之张执浩
“我愿意为任何人生养如此众多的小美女/我愿意将我的祖国搬迁到/这里，在这里，我愿意/做一个永不愤世嫉俗的人/像那条来历不明的小溪/我愿意终日涕泪横流，以此表达/我真的愿意/做一个披头散发的老父亲。”2003年夏天，张执浩带家人还有几个朋友一起去川西旅行。寥廓深远的川西高原，感动着这位来自湖北的诗人，写出这首名为《高原上的野花》的诗。
诗中五个“我愿意”一气呵成，节奏铿锵，抒情热烈又有隐忍之情，读之难忘。以至于很长时间，一提到张执浩，都让人想到“一个披头散发的老父亲”形象。
15年后，因这首诗作同名的诗集《高原上的野花》，获得第七届鲁迅文学奖诗歌奖。鲁奖授奖辞中，评价张执浩的诗歌写作“遵袭着中国诗歌有感而发的古老传统，在日常性中探寻人性乃至神性。他的《高原上的野花》，写作的姿态和向度诚恳、肃穆、别开生面，风格朴素、清洁、自然而然。”
当年的那位不羁青年，已经被岁月剪去长发，不再“披头散发”。张执浩也不再那么深情地咏叹，他更愿意在低音区“轻声咏叹”，他更愿意用叙述的平实语气表达。他说，“在嘈杂的时代，轻言细语可能是一种美德”。
2016年，在一次诗歌活动现场，一个诗歌爱好青年走到张执浩面前说：“张老师，你好慈祥啊。”这个“慈祥”让张执浩感慨万千，每个人早晚都有一天被慈祥、甚至死亡这样一些词汇找到。任何一个写作者，都是最终被词语一个个找上门来的这样一些人。”
之后，他写出被词语找到的人，语调平和舒缓：“平静找上门来了/并不叩门，径直走近我/对我说，你很平静/慵懒找上门来了/带着一张灰色的毛毯/挨我坐下，将毛毯一角/轻轻搭在我的膝盖上……/但我曾在凌晨时分咬着被角抽泣/为我们不可避免的命运/为那些曾经以为遥不可及的词语/一个一个找上门来/填满了我/替代了我”
张执浩有非常清晰的诗歌美学观，“就两点。第一，我强调主动生活，被动写作。也是说我们的文字，我们的每一行诗，都要尽可能真实准确地靠近我们的内心世界，呈现我们肉身挣扎的生活的活力和热情。第二点，我一直把诗歌当作一种声音的艺术来看待。我特别强调一个诗人对自我音色的把握能力，你自己的音高、音质、音色、音域，你都要非常清楚。只有具备了这样的把握能力，你才会让自己的作品发出独特的嗓音。”
对声调、声音、节律的重视，贯穿到张执浩的观察和写作中。
词语的声音，音色，被张执浩多次提到。诗歌难道不表达思想吗？至少要表达一种巧妙的角度或者聪明的看法。“表达思想，不是诗歌的强项，也不是首要目的。如果要表达思想，小说、散文、哲学随笔可能更擅长。诗歌会分行，诗歌的美很多时候需要读出来，这就说明，声音是诗歌更本质的东西。”
为了写好一首诗，一个诗人需要像一个匠人一样，反复琢磨、校准一个独特的语调。“找准之后，换一个字就不行。一首好诗，是一个字都改不动的。”不直接表达思想，但并不表明它没有思想的光芒。叶芝一开口就说，“当你老了”，整个诗的调子就定下来了。“这是诗歌的迷人之处。其中也有思想，只是这个思想不是直接写出来，而是通过细节、感觉来间接表现。”
诗歌是灵魂的事业。面对现实，诗时而脆弱无力，时而呼啸飞过。身为写作者，要承受它带来的脆弱或荣光。张执浩对自己写诗的意义很明确，“在日复一日、枯燥乏味的生活之流中，我希望我的诗，召唤或唤醒读者体验到生命、活力，弥漫在枯燥生活中淡淡的爱意，体会到人之为人的意义所在。”
书写和表达是一种反抗的力量。但他不喜欢诗歌的世界存在“争强斗狠”，“不管是做人冷酷强硬，还是作品表现出咄咄逼人，都是我非常警惕的。我愿意做一个诗歌的‘示弱者’，写出像青草被践踏又反弹的力量。”张执浩对生命有一种看透，“一流的写作者，都会意识到，自己都是某种意义的失败者。既然都是失败者，内心自然就会生发出普遍的情感，一定会有对自我和他人命运的怜悯。这是人类情感中更高贵的部分。”
编辑 : 王蕾
本文转载自封面新闻
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