1.
我曾经问过身边的许多朋友“你们是何时开始喜欢火影的？”
得到的答复大多是“中忍考试，小李VS我爱罗。”
就我本人而言，最初接触火影，单纯只是被它奇特的打斗设定所吸引。
而真正爱上火影，则是因为小李VS我爱罗一役。
小时候，我只能通过家里电视里点播台来观看火影。
期初点播台里的集数，只演到了小李VS我爱罗。
由于害怕下一次点播台更新，火影会突然下架。
我有相当长一段时间，是把这一话当成火影的最终话来看的。
（因为家里的点播台经常下架动画，像犬夜叉，剑勇传说都是只放了一半就下架了）
幸运的是后来火影并没有下架，而点播台却不知在何时悄然消失了。
之后网络的兴起，我用近10年的时间断断续续追完了整部火影。
很少花心思去钻进去研究火影世界中的人物、忍术或是过往的故事。
所有的理解，不过是没凭没据的“印象思维”。
回过头来看得最多战斗的还是“鸣人VS佩恩”与“小李VS我爱罗”。
之前看过网友的一些评论。
说“不论在任何渠道，任何方式。光是看到‘爆发！仙人模式’这几个大字，就能浑身战栗起鸡皮疙瘩。”
而我每次重温“小李vs我爱罗”，难免都会感到一些唏嘘。
所谓的出道既巅峰，讲的就是这个道理吧。
不过遗憾的是，这样的巅峰，也是小李，与小李们的绝唱。
2
火影完结了，许多人回过头来看。
追了十几年火影，我们究竟得到了些什么呢？
许多人会不禁感叹，什么都没有。
漫画终了，那些所谓成功了的人（获得实力，权利，魅力与时代话语权）几乎全部出身豪门。（以鸣人为甚）
那些对时代提出质疑的人，没有一个有好下场。（宁次，长门，带土，斑）
那些努力刻苦，充满热血精神的人（以李洛克为甚），一个个归于平庸，化作路人。（凯皇除外）
许多火影迷开始诟病火影，DISS鸣人。
用一套虚幻缥缈的伪逻辑与痴人说梦的乌托邦幻想，去麻痹自己欺骗世界。
而那些个性鲜明，充满热血与叛逆精神的角色，全部被理想主义磨平了棱角，变得世故而又无比光滑圆润。（看到博人传里的木叶丸，那毕恭毕敬的样子让我感到害怕）
其实从读者角度来看。
对于火影的期待，多少会有一些理想主义。
“我们期待看到完美的结局。”
没有任何背景的青年，贯彻着自己的忍道，单凭自己的一腔热血与满腹激情，单枪匹马去挑战整个世界，冲撞着黑暗世界腐朽的旧规则，开辟出灿烂光明的新纪元。
归根结底，这是读者希望看到的。
或许这并不是作者想要表达的初衷。
如果是那样，被理想固化的火影，也难免落入了俗套。
至少这样一个不尽如意的火影世界，教会了我们一个道理。
即便是被艺术加工过的理想国，也在黑暗的缝隙中透露着血淋淋的现实与残酷。
3
小李为什么会被“路人化”以及“边缘化”的呢？
我想就作者本身而言，对于小李这样一个初期人气爆棚的角色，是不太肯轻易放弃的。
否则就不会有小李外传与小李复出时大战君麻吕的醉拳。
可自那之后，小李却一步步走向平庸。
这种人物走向的变化，有两种可能。
一是作者有意而为之。
二是作者无意而为之。
细心的观众可能会注意到。
火影忍者从疾风传开始，画风、叙事节奏与战斗过程有明显的变化。
画风由最初的偏暗色，有些魔幻的风格转向偏亮色，偏轻快的风格。
叙事也变得有些散，连接度不如初期顺畅。
其中为了补充剧情，掺杂了大量回忆与原创，使得剧情整体流畅度不高。
打斗状态变化得也比较大。
其实在我看来，最初的火影，在打斗时“情绪描写”特别多。
让观众很容易将自身带入到角色中去。
比如白为再不斩挡雷切，再不斩杀红了眼。
比如小樱vs井野，两人边打边回忆，相爱相杀。
比如君麻吕与我爱罗，同为不掺杂感情的杀戮机器。
比如终结谷鸣人vs佐助，打斗时，不断描写两人的心理，回忆，把两人的整体状态都引上了高峰。
但在疾风传中，这种情绪的描写变得很少。
疾风传中起初“战斗策略”要大于“战斗情绪”，到了后期则连策略都抛弃了，变成地图炮对轰。
以至于鸣佐二人的最终一役时，纯粹地加入任何打斗外的元素都是多余。
作者的画面，逐步从“塑造人格”到“展现战斗力”偏移。
很少再动用笔墨去细致入微的刻画人物。
而小李这个角色，一定程度上，是被画“死了”。
作者从一开始就把“坚持不懈”的头衔扣在了小李的头上。
导致以后任何刻画小李的笔墨都离不开这个设定。
小李这个角色除了卖傻，就是努力，角色本身发觉不出新的亮点。
浪费过多的心思在小李身上，无非是把“对抗我爱罗时不屈不挠的状态”再一次搬上荧幕。
与其花那个功夫，还不如专心琢磨其他可挖掘的12小强角色。
而鹿丸可能就是被选中的那个人。
因为“消极”、“悲观”、“智商超群”这个设定太好用了。
鹿丸这个角色的性格还可以更加丰满以及变形。
所以才会有后来的阿斯玛之死，与后来鹿丸从消极到入世的蜕变。
可岸本要展现小李实在太难了，除了努力就是努力。
你总不能为了人物变形，而叫小李放弃努力吧，这样这个人物就失去了内核了啊。
当然，以上只是其中一个层面。
4
我想，另一个层面则是因为小李与凯角色重叠。
毫无疑问的是，小李与凯是一类角色。
但如果把他们二人看成一个角色的话，许多问题就迎刃而解了。
疾风传前，大量的笔墨写小李，疾风传后，大量的笔墨写阿凯。
在展现“努力”与“毅力”方面，凯一点不比小李逊色。
更为重要的是，凯拥有更加强大的力量与更饱满的人生阅历。
为了迎合敌人的实力，凯被数次安排出场。
表现的绝招也从最初小李开过的五门逐步上升。
六门的朝孔雀，七门的昼虎，八门的夜凯。
而阿凯凭借惊天一脚，获得了斑爷的极力赞许。
阿凯也被称为“差点一脚踢出火影结局的男人。”
讽刺点来讲。
阿凯与小李。
开一次八门遁甲，观众就要热血一次。
阿凯与小李也成为了展现八门遁甲实力的表演者。
而就小李而言。
他需要在疾风传中表演的戏份，实际上是被阿凯分担了。
这是小李的不幸。
更为不幸的是，岸本有意要平衡小李，削弱他的实力。
毫无疑问，在第一次中忍考试时，小李的实力是12小强中最强的，仅次于沙瀑我爱罗。
可在他成长过程中，始终有一个标杆在限制着他。
那个人便是阿凯。
小李在成长过程中，难免要去和同时期的阿凯作对比。
这也一定程度上限制了小李的成长。
而对比鸣佐，小李则显得有些捉襟见肘。
因为小李是正常发育，而鸣佐是开挂成长。
用网络游戏的观点来看，这毫无疑问就是平民玩家与RMB玩家的差别。
5
下面说第二种情况。
就是有些人物，画着画着就画没了，连作者都很难记起他。
后期的情节，很多地方是容不得这个人物参与的。
即便这个人物的人气一度很高，但也不值得为他牺牲剧情。
这样的人物，只需要在最初时为整体作品定下情感上的基调就可以了。
而至于这个角色的去从，作者可能并未放在心上。
（此处为不知火玄间默哀）
或者说，作者已经没有功力去将这个人物很好地结合到剧情中来。
这种情况出现的原因，有一部分是因为作品本身的价值体系失衡。
火影初期信奉的那套“努力即成功”，“热血即正义”越来越难以走通。
以至漫画中期剧情有些寸步难行。
而作者本身是否确信这套价值公式也有待商榷。
另一个层面。
火影是历经十几年才完结的动漫。
一个人想要十几年保持一套固有的价值观念是不容易做到的。
火影后期的诸多问题，实际上都是鸣人自己推翻了以前信仰的价值体系。
那个说要破除忍者世界阴暗的人，却成为了守护忍者世界最顽固的力量。
（这句话有些偏颇，鸣人属于软改革，类似于鲁路修里的朱雀。但鸣人的办事效率极低，情商不高，政治手腕薄弱，博人传里，让我对鸣人的政治能力产生怀疑。）。
总而言之，火影最终摆脱了乌托邦的色彩，成为了映射现实世界的一面镜子。
动漫中的小李仍在努力，却已不再是那个乘风而行的少年。
而现实中的小李们，是否仍坚守着自己的忍道？是否已走出了平凡的困局？
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本文含大量主观判断，仅代表笔者的一些见解。希望不以此愚见误导读者。
谢谢观看。
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