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今天读的这首词，一种说法认为作于元祐二年丁卯（1087）四月，另一种考据认为作于元丰五年壬戌（1082）正月。
如果是1087年，就应该写于东京，即汴梁（开封）；如果是1082年，则苏轼在黄州，那年还写了著名的《赤壁赋》、《念奴娇·赤壁怀古》、《定风波》等。
而如果是正月，就不应该归入“夏天”的专辑。
Anyway，时间、地点都不重要，这首词无关风月与风景，它其实应该归在“音乐”专辑中。
这是一首写听琵琶的词，与《琵琶行》同题材，只是不走叙事路线，完全写听到的音乐声。
水调歌头·昵昵儿女语
欧阳文忠公尝问余：“琴诗何者最善？”答以退之《听颖师琴》诗。公曰：“此诗最奇丽，然非听琴，乃听琵琶也。”余深然之。建安章质夫家善琵琶者乞为歌词，余久不作，特取退之词稍加櫽栝，使就声律，以遗之云。
昵昵儿女语，灯火夜微明。恩怨尔汝来去，弹指泪和声。忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。回首暮云远，飞絮搅青冥。
众禽里，真彩凤，独不鸣。跻攀寸步千险，一落百寻轻。烦子指间风雨，置我肠中冰炭，起坐不能平。推手从归去，无泪与君倾。
前面的序言说得很清楚，此词改编自韩愈的《听颖师琴》，准确说，是听颖师弹琵琶。——不走叙事路线是有道理的，毕竟眼前没有坐一个“未成曲调先有情”的琵琶女，只是为在福建的朋友章质夫家庭乐队的琵琶声部填了一首词。
韩愈《听颖师琴》原诗是这样的：
昵昵儿女语，恩怨相尔汝。
划然变轩昂，勇士赴敌场。
浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。
喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。
跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。
嗟余有两耳，未省听丝篁。
自闻颖师弹，起坐在一旁。
推手遽止之，湿衣泪滂滂。
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠。
音乐是苏轼的短板，早些时候，写诗作词也都是他的短板。他是在高考结束成功晋级之后，发现诗词的使用场景很多，才半路出家现学的。
由诗改词主要是为了能合乐，便于演唱。音律我不懂，字面上看，苏词比韩诗要简练，形象鲜明，整体又保留了韩诗的内容和意境。
我尤其喜欢苏轼写的“一鼓填然作气，千里不留行”一句，把原诗中一个相对模糊的群体印象具体到一名李白诗中“千里不留行”的侠客。
接下来一句“回首暮云远，飞絮搅青冥”，显然，音乐在此处有一个短暂的停顿。
从听觉和视觉来感受，这里都是稍作停留，未完待续的意思。
比如，在白居易的《琵琶行》中，这样的停顿描述为：
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
停顿之后，音乐又迎来一波高潮。
韩愈的原诗是这样写的：
喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。
白居易《琵琶行》描述的音乐也有类似段落，他是这样写的：
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
苏轼写的是：
众禽里，真彩凤，独不鸣。跻攀寸步千险，一落百寻轻。
不知道是什么样的曲子，但大约起承转合的结构都是一样的。总之这里让我想到白居易写的乐曲收尾：
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
顺便说一下，韩愈也是音乐玩家，他也曾经为古琴曲《幽兰操》填过词，原本词曲据说都是孔子作的，韩愈只是增加了歌词来“唱和孔子”，歌词如下：
兰之猗猗，扬扬其香。不采而佩，于兰何伤。
今天之旋，其曷为然。我行四方，以日以年。
雪霜贸贸，荠麦之茂。子如不伤，我不尔觏。
荠麦之茂，荠麦之有。君子之伤，君子之守。
1500多年后，当代中国导演拍电影《孔子》，片尾的主题歌就用了韩愈写的词，由王菲演唱，的确有吹气若兰的感受。
苏轼这首《水调歌头·昵昵儿女语》虽然今天无缘得听，但他另一首《水调歌头·中秋》可是有现代作曲家谱曲，邓丽君、王菲都有传唱。
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