演说既是科学，也是艺术。
1987年，Powerpoint1.0在硅谷问世，其最初的用途是在苹果Mac电脑上做幻灯片演说。
TED大会管理者克里斯·安德森：“（通过演说）被传递的不仅仅是演说家的讲话，那些具有神奇魔力的真是非语言的部分，他们隐藏在演说者的肢体动作、讲话节奏、面部表情、目光交流之中。潜意识中，观众有太多的线索来确定到底自己听懂了多少，以及是否得到了启发。”
《全新思维》提到了六大感知力：设计不仅重功能，故事不仅有观点，整合不仅有专注，以情不仅有逻辑，幽默不仅需严谨，意义不仅重积累。
通常情况下，人们在你也是第二张幻灯片的时候你对你的演说优劣定下了结论，此后，无论你再怎么努力都于事无补。逻辑混乱，或者是事实缺乏根据，这些都会破坏演说的效果，但是情感因素是关键，演说时单有逻辑是不够的，因为交流就是情感的转移。
漫画和电影是借助图画讲故事的两种表现手法。
内心坚定的自制力能孕育强大的力量。
创造、限度和约束
始于初心：人若能以一颗童心看待生活，它一定精力旺盛，充满热情，且易于接受各种思潮和做法。
尤兰《假如你想写作》
严格约束下的创作会将想象力的翅膀完全伸展，并迸发出丰富创意，在彻底自由下创作则可能是作品散作一盘沙。
时间有限是最常见的约束，但在紧迫的时间中，人们往往能激发出富有创意的点子。
约束和限制是强大的盟友而非敌人，为自己设限，限制能激发创意。
Pecha Kucha之夜：20×20 6:40
创造力意味着敞开心灵，也意味着敢于犯错。
一切从构思开始
设计前期用笔在纸上模拟出构思的做法更好。
用笔在纸上涂写勾勒想法时，这一系列动作，仿佛和右脑产生了更为紧密的联系。
生活中放慢节奏，不仅能使人活得更健康快乐，工作更有成效，也能让人的思路变得更清晰。
忙乱会扼杀创造力。
不应该用凑数的幻灯片去打发观众，浪费他们和自己的时间。
布赫兹：生活中的创意往往源于独处，独处是解决生活中疑难问题所必不可少的良药。
提问的哲学
我演说的核心内容是什么？换句话说，如果观众只能记住一点，你希望会是哪一点？
由于演说者太过熟悉演说内容，以至于会认为演说的意义观众会不言自明。而事实上，这恰恰是人们，所期望了解的——我们为何要在乎那个呢？
你能通过电梯测试吗？
通过模拟类似的情况，就能够使演说内容变得更加紧凑，条理更加清晰。
演说的三部分：演说的材料通常由幻灯片、注解和讲义三部分组成。幻灯片和讲义是两回事。
讲述内容巧安排
成功演说的六要素
简单：如果每件事都是重要的，那就没有什么事重要的。
意外：你可以通过使观众感到意外而引起他们的兴趣：让观众惊讶一下，那会令他们兴趣盎然。最好的办法就是向他们提问或是其生惑，再解惑。
具体：不要使用抽象的概念，多举些实例时引述的内容具体化。具体实在的食物容易使人联想和锁定其意涵。
可信
情感：人是情感的动物。仅仅向观众放一遍幻灯片是远远不够的，你还必须唤起他们内心的感受。使观众真切感受到所讲述，内容的方法非常多，图片的使用是其中之一。
故事：我们无时无刻不在讲述故事，这是人类交流的方式。
故事的力量
讲故事是吸引观众、满足他们对于逻辑、结构以及情感方面需求的一个重要方式。人们倾向于以陈述的形式记忆他们各种经历，而陈述式的结构式的方式是最利于提高学习效率。人们利用听觉和视觉分享信息，要远远早于通过阅读来获取信息。
仅仅依靠数据还无法打动观众，他们也未必相信这些数据。“数据被用来编造谎言的，进入财务报告并不是经常真实可信。”因为当我们在陈述观点时，其他人正基于自己的数据和信息，提出与我们不同的意见。即使你通过认证成功地说服了他们，但还不够。因为激发他们不仅需要晓之以理，关键还要动之以情，而最好的方式就是讲故事，在讲故事的过程中，你不仅传递了大量的信息，也调动了观众的情感和能量。
寻找矛盾
生活的乐趣存在于黑暗的一面，努力克服那些负面能量，能使我们活得更加坚定。克服这些负面能量充满着乐趣，能给人留下深刻的印象，这样的故事才更加具有说服力。
从本质上讲，正是残酷现实和美好愿望之间的冲突才构成的故事。
作为一名故事讲述者，你需要明确突出存在的问题，并在是如何对应它们。
鲜明的对比
应该在自己的演说中寻找对比，例如之前和之后、过去和未来、曾经和现在、问题和解决方案、争论和和谐、增长和下降、悲观与乐观等。凸显这些对比，能够自然而然的把观众带进你的故事之中。
举例说明，这些对于观众来说都是有意义和相关的。
观众不容易，记住要点，但却可以记住故事内容。
故事和情感
我们的大脑比较容易回忆起有强烈情绪的经历或故事。
故事与真实性
讲述发自内心充满感情，而不是像背书那样照本宣。，我们不会凭着记忆去讲述某个故事，如果这个故事对我们意义重大，那么我们根本不需要去刻意记住它。如果故事是真实的，他们就会自然地存在于我们的记忆当中。
不只是信息
当今世界，更重要的是对信息进行整合，并赋予其含义和见解。
交谈的语气
需要使用一些图片，插画或者短篇，等，向观众传递你的想法。通过尝试选择最有效的，而不是操作起来最方便的那个方式。
不要包罗万象
星球大战，卢卡斯，在采访中提到，他们会，疯狂的剪辑故事情节，将影片控制在两小时左右的长度，为此他们要仔细笑对每一幕，确保他们紧扣故事的主题，如果发现某一处是多余的，不管这一出多有趣，多么酷，制作人员都要进行适当的剪辑。
解说中之所以会出现多余的部分，也许是因为演说者对自己的作品感到十分自豪，想借机炫耀一番。
在任何时间都要体现出约束，一切内容都要服务于中心思想。
简约是一种美，一种直达事物本质的智慧。
简约就是运用最少的手段获得最大的效果。
激发观众的想象力，获得他们的情感认同。
漫画是一组有着特定排列顺序的图画，旨在向阅读者传递信息，使其产生美的享受。
在准备阶段时节省自己一个小时有何意义呢？花少量的时间准备一件事确实很容易，但如果最后导致浪费了别人（和自己）的时间，以及一次很好的机会的话那就得不偿失了。
设计不是最后的事，而应在一开始就给予考虑。
设计，就是人们创造解决方案，来帮助和改善其他人的生活，通常具有深远的意义，但又总是以微不足道的不易被人觉察的方式进行。
威廉姆斯《非设计人员的设计手册》
信噪比（SNR）
如果去掉幻灯片上的某些元素后，不会妨碍人们理解的话，那么我们可以考虑，把它们最小化，或者干脆不使用。
《视觉解说》视觉特效差别最小化。
有时你希望在一些幻灯片中加入某些元素，以打动观众，激起他们的情感上的共鸣，表面上看，这似乎违背了信噪比最大化原则，或与少就是多，的理念背道而驰，但不可否认的是，有时情感元素能够起到不可忽略的作用。
卢里《创意心法》
如果幻灯片上只有几个字或压根找不到一个字的话，这个人肯定没有认真准备，相反，如果上面堆满数据文字和图表的内容，他们会认为这个人做事很严谨。
要尽量少用要点列表。
图效优势《设计的基本原理》
图片是人们之间一种有效其自然的交流方式。
引用
通用电气总裁杰克韦尔奇曾说过：我们不能太理性，太沉着，相反，要做个极端主义者。
我通常选择大图，而不是小图来做幻灯片的背景，然后在图中适当的位置插入必要的文字。因此我必须保证图片的分辨率至少与幻灯片的大小相当。
高品质的图片更有表现力，容易识别和理解，使用全屏图片时把文字放在图片上不是最简单，最可能达到布局平衡的做法。
留白
留白意味着简约与精致。
留白是带有目的性的设计。新手可能只会关注文字图形等积极元素，而忽视运用留白使设计作品达到夺人眼球的效果。
正确使用人脸来吸引观众的注意力
我们对人的面孔十分敏感，甚至能够在根本不存在的地方发现人脸的形状。这是一件非常神奇的事情。
“作为一个被人忽略的副作用，我们大脑的模式识别系统十分高效，能够从一大堆细节中提取人脸的形状，导致有时候我们能够在根本不存在人脸的地方发现人脸的形状。”
我们倾向于跟随他人的目光的方向看。
如果你选择在幻灯片中插入人物或动作的图片，那么请注意，人和动物的面孔朝向的方向能够吸引人们更多的注意力。
三等分原则也是摄影师取景时遵循的一个基本原则。拍摄对象组在取景器正中央的效果往往比较无趣。
四大基本原则：对比、重复、对齐、就近
使用对比原则，突出与众不同的元素。
使用重复原则，在你的幻灯片中重复那些精心挑选的元素，使幻灯片达到和谐与统一。
使用对齐原则，用无形的线条将各元素联系起来，借助格子把文字内容排列的整齐划一。
使用就近原则，将紧联系紧密的内容放在一起，观众会自然而然地把靠近的内容视作一个整体。
设计很重要，但设计不是装饰或点缀，而是为了尽可能简单明了的与观众交流。
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