我们都会是内容生产者，如果你真的有一个写作梦想的话，现在就是一个最好的时机，因为现在这个时候写东西赚钱比过去厉害得多，所以写作的梦想，影视剧的梦想离我们每个人并不远，那么核心就是你得知道怎么样去写一个故事，对吗？
那么“故事”究竟是什么呢？故事应该讲述发生的事情如何影响某个人，而这个人正力图实现一个困难的目标，最终他或她如何变化，所以，故事的核心词语是变化，没有变化就不存在故事。
一个故事包括什么呢？
首先有情节，就是所发生的人干的事儿，情节，电视主人公，第三个是目标，他究竟要解决什么问题？到底要干嘛？然后第四个就是他或她将如何发生变化？为什么说故事就是变化。举个例子，大家都看过一个电影叫叶问，大致的意思是他从一个不问世事的人，变成了一个要用功夫来帮中国人证明了这个英雄天赋的这个变化，所以有变化，这才是一个好看的电影。比如说泰囧，泰囧开始的时候，徐峥是个什么样的人呢？老婆跟他闹离婚，他都跟他讲说你放一放，你让我先去把合同签了好不好？他是一个很明显代表着我们现在大多数人的生活状态，就是焦虑，赚钱。他一心只想着去赚钱，有着错误的观念，到最后变成了不签名，知道合同有问题，然后他开始帮助王宝强去完成最后的那个心愿，回归到家庭，跟他的老婆说道歉，然后解决了婚姻的危机。他从一个不重视家庭，只重视赚钱的人，变成了一个放弃了赚钱，然后去维护家庭的人。那么，没有变化的电影会是什么样的？刚刚我讲的两个明星，一个甄子丹，一个王宝强，一起演的电影，叫做一个人的武林，打架打得很精彩，特效做得非常棒，但是票房惨淡，那么好的一个阵容，但是票房很惨淡，是什么缘故呢？，我那天拿来看了一下，根本看不下去，他为什么非得打死一个又打死一个，然后一直打到最后结尾，人都给他打死了，那整个片子就是无数个打斗，我们的观众一点都不笨，观众虽然不懂得编辑的原理，但是观众绝对懂得欣赏故事，观众看完整个打斗，发现这是武术表演，不是故事，因为没有变化。
故事拯救了人类，人类如果没有说故事的能力的话，根本就不存在我们。人们之所以能够打败那些洪水猛兽，我们之所以能够成为万物之灵长，原因就是我们能够通过编故事的方法，来让大家相信同一件事情，比如说我们大家都是龙的传人，就这么一句话，能调动上千人上万人来干活，大军团作战，这是故事的到来。
然后人们用故事的方法向我们不断的传承价值观和方法，人们在故事中学习。我们听过小马过河的故事，那个教会你不能够随便听别人讲，你要去尝试。狼来了的故事，告诉你，不要说谎，说谎是会被吃掉的。所以，用一个故事让我们不需要去经历那么多惨痛的经验，我们就能够学会一些道理。所以故事是经验的代言人，故事是人类经验的代言人，所以故事都是真实的，科幻故事也是真实的。小机器人的故事，就剩他还有点电池，还能不断的坚持，然后他找到了一个可能会成为他伴侣的一个对象，我的心被他揪着到处走，所以你说它是真实的还是虚幻的呢？就算是这么离谱的一个科幻电影他依然是一个真实的故事。所以故事一定要写出真实的感觉来，让别人觉得这事儿就真的。三体，外星人毁灭地球怎么可能？但是看三体的时候，你会觉得说好有道理，我紧张得汗毛倒竖着，天空中出现了很多的数字，怎么搞的，都是可以实现。人们喜欢听故事的原因，是因为人们渴望自己变得更好，他在通过故事来学习。所以你要给人们一个故事的时候，你要首先想到他的变化到底是什么？这个故事要告诉人们的主题是什么？有一个专业的好莱坞术语叫道德前提，故事的道德前提，任何一个故事一定会有个道德前提，泰囧的道德前提就是家庭比事业更重要，或者一个要做事业的人，首先得顾及家庭。在一开始的时候，这个人一定是不知道这个前提，所以他用与这个前提相背的方法不断的做错事，他所做的所有的尝试一定都是错，这就是不断的给他增加压力的过程，也就是电影最好看的部分，就是不断的折磨他。然后，中间有一个时刻叫恩宠时刻，恩宠时刻是什么意思呢？在那一刻，她突然明白了，激动时刻的到来，让他有了这个时刻，最后的解决的部分就是他开始用正确的理念，来解决这个问题，这就是一个完整的故事。所以每一个故事在你写之前首先得想清楚这个人，是什么样，结束什么样？然后你打算她在这过程当中想明白一个什么道理，开始结尾变化，还有这个道理，也就是故事的主题就已经出现。举例，一个说谎律师的故事。
。因为他还在坚持的认为，只有说谎才能够做一个律师，然后到最后一刻，当他被自己的那个只能说真话的那个习惯，折磨的已经要死的时候，恩宠时刻到来，他那头撞墙撞得满脸都血，为什么要给它砸得稀烂，然后这时候他突然想到我是不是用砖块也能解决这个问题，然后他开始用说真话的方式赢得这场官司，然后开始回归他的家庭。所以，这个故事的道德前提是什么呢？很明显就是一个人既可以坚持说真话，同时也能够把事业和家庭照顾的很好。
每一个故事，你在写之前先把这三个字点想清楚，开始这人怎么样？结束这人什么样？然后她是通过什么样的时刻突然明白了一个什么样的道理，这个故事不会跑偏，这是我们在写作之前应该知道，然后你就可以围绕着这个思想的变化来设置重要的情节。
情节
情节是什么呢？情节就是发生的事儿，然后通过发生的事来不断的推动着故事往前进，这个人物就得不断的发生变化。人不可能一下子突然就明白，你得教育他，一点点教育他，然后在那个错误的方向上经历了无数次的挫折之后，他才有可能会接受到那种时刻，发生改变，这就是情节的设置。
现在知道什么叫故事，故事就是人物的变化，那这个人是怎么变化的呢？这是写作之前我所需要做的准备，然后接下来我们来开始写了。从故事的第一句话开始，读者就想要知道接下来要发生的什么事儿。有一部新片，冬天雪地网？？？每个人都个性十足，他们会发生一些什么样的故事？每个人从第一句话开始，个性就十足，人们都被带入这个境界里去了，所以，好莱坞模式电影的前十分钟或者前五分钟有什么作用呢，铺垫作用，就是为了呈现主人公。好莱坞的前三五分钟的这个时间，一定让你爱上这个主人公。
故事开场的人一定是有缺点，叶问，在一开场表现出来就怕老婆，他跟过去我们所呈现英雄形象完全不一样。泰囧，一开场马上就是斤斤计较，然后跟那个黄渤一直斗争。钢铁侠自大，然后嘴特别损，喜欢挖苦别人，这就是一个英雄的出现，所以在开场的这部分，要让大家喜欢上这个人物是很重要。好奇他究竟要做什么，开篇不要有废话，要交代清楚一些事情，然后接下来主人公出现得越早越好，最好不要把主人公一直往后，等你先把这个初级的学会，能把这个写流畅了，也顺了。
头脑特工队，那个小人很抑郁的那部分，其他的那些小人都在不断的阻止他，你没发现吗？你不能抑郁。你不能难过，你不能伤心，那个女孩明明换了一个新的地方，他有点伤心，但是他其他的部分不认同她的伤心，所以导致，那个东西惹出了更大的麻烦，这个就是道德前提，这个就是我们心理学当中最常见的状况，就是不要压抑你的情绪。所以主人公要越早出现越好，让人们越早爱上他越好，就是投射在他身上，人们会觉得他，跟我一样的缺点，有这样的毛病，所以当你给这个人赋予了一定的小小的缺陷，她的可爱程度就出来了。第一天让大家喜欢上他，然后接下来，事件发生，什么叫做事件发生啊？比如说有一部很经典的电影叫生死时速，生死时速的开篇，大危机，被他们俩一对儿搭档就给解决掉，你看这是为了呈现主人公的能力，他是有能力挫败这个恐怖分子，是那个恐怖分子的第一次的行为结果失败，所以这就是开篇的部分。然后什么叫事件发生，就是当他们在那吃完早餐以后，一回头，然后那个车开出去了，这时候，那个坏蛋给他们打电话报警，说车上有炸弹，只要这个时速低于60公里，它就会爆炸，必须得保持在60公里以上，在市区里面开车，并且保持60公里以上，这个炸弹才能够保障，两个人都开始赶紧注意抢了一辆保时捷，我告诉那个司机说，绝对不能低于60迈，你想想看，是不是事件发生了，对吗？这个事件，是不是一个紧要关头，这个事件没有解决？这个事件里面的矛盾在哪，所以，事件越是紧张，越是压力大，这个故事就越好看。我刚刚讲这个生死时速是一个标准的好莱坞的结构。碟中谍4，为什么每个区都要死一个特工呢？很简单，这就叫做事件发生，你们最优秀的特工都死了，这是很大，这些人的出现，他很厉害，他都是为了铺垫，后面这个事很大，所以这个死掉的特工一定是很厉害的。这就是结构，所以一定要让事件发生，要给大家足够的压力，让他知道说不得了，这事儿真是大了啊，所以在这儿有一件事发生了，有一个非常重要的技巧。就这本书里面讲的技巧，说：试图让事情，不像表面看起来的那样。越是高级的东西，越要让大家感觉到他不像看起来那样。高级的电影是什么样的？周星驰的电影功夫，里边那个山城站，国泰民安的感觉，表面看起来，这个地方住着一群穷人，然后包租婆，包租公，简单，世外桃源的生活，但是，暗藏玄机，你会发现这些人都有一些身手，然后到最后爆发了以后，我原来不是这么回事。所以，你要学会一个技巧，很多东西表面看起来是那个样子，但实际上他不是，然后要学会突出焦点。在写作的时候，但你会发现红楼梦里写吃的东西，他一定是跟这个人物的性格有关，这个对于情节的推进是有作用的，红楼梦的整个通过写吃的东西塑造的最棒的人物是贾母，贾母是真正最高级的人，就是你摆出来看谁的品位最高，谁都有审美能力，谁最会花钱，就会吃，就会讲故事，甚至会调节气氛，所以，曹雪芹在写这个东西的，他没有闲着，没有任何一个地方是与人物无关。而我看别人看一些业余的写手，充字数，这就叫做没有焦点。
我们可以看一下东野圭吾的作品，日本的小说家，不浪费，很薄，都不长，你在这里面找不到任何没用的东西，每一个情节，都恰到好处。所以写了很多东西之后啊，最重要的一件事儿就删，把那些跟主要情节无关的人删掉，保持焦点的明晰。你看你看红楼梦的时候，你会觉得贾宝玉和林黛玉这两个人，你是经常站在他们的角色来思考问题的地方，当他们看，那个薛宝钗的时候，却是一个第三者，然后虽然你的心理描述，但是薛宝钗的心理描述就会少很多，但是这个林黛玉和贾宝玉的这个角度要多很多，所以总是站在他们的角度思考问题，这是我代入感的产生，
而怎样去展示这些人不同的情感情绪呢？这边有个原则叫做展示而非讲述，高级的作者只会写动作，有一本书叫做《导演功课》，好的导演在拍东西的时候不需要内心的独白，不需要跟别人讲说。所以我们要学会展示，而不是讲述结论。读者，喜欢参与故事，你越给读者足够的参与空间，读者在这个故事当中在不断的学习经验，在不断的体会说，如果是我，我会这么做，他越会觉得这是一个高级的东西。在描写别人的肢体语言的时候，有一个小技巧。就是你不要总是描写大家想得到的东西，你很难过，然后这时候你会选择嚎啕大哭什么的，没劲，这就是小作家，没意思，他要哭到什么情况呢？就是比如说，没有流出眼泪。我觉得只有真正深入过细节的人，才能够写出这样震撼人心的东西。大学朋友的例子，这种情节，如果你真的没有人生经验的话，我不知道一个人的情绪酝酿的过程是怎样一步一步过来的，所以，作家分好几类，有一类作家就是，陈忠实，曹雪芹这样的人，他说他学了哪些？他写的所有的东西都见过，所以当他喜欢，我觉得特别的传神，一辈子写一部，当然能够传世的作品，一定是用血泪写就。
就是当一个人写剧本或者小说哈，基本上写过一半的时候，这个人物就应该出现在你的身边，这个人已经很清晰了，你已经看到这个人了，这个人会每天跟你说话，他会来推动这个情节。所以我们过去经常讲说有的人写东西是，那个人物告诉他的，不是一开始就这样，最艰难的是刚开始写的时候，在你刚开始写，写到投入进去以后，写到一半以后，出现，聊今后的发展跟你没关，这是高级的东西，所以我们要学会歇歇，不要老想这个事。
我这辈子一定要做一个作家，我的目标就是想做一个作家，为什么？因为我采访过那么多的人，我经历过那么多有意思的故事，我见过很多人的生活，有高层的，有低层的人，有什么细节传到我的内心当中，打动了我，我今后一定会把它们写在一个小说中，让它们体现出来。但是在这我提醒自己，就是不要沉迷于这些细节，要为主线服务，要知道焦点在哪。有时候人们因为留恋某一个细节，就难以割舍，就会写很多的细节进去，但实际上焦点就已经失去，这就是业余作家和职业作家的区别。然后要知道，每一个故事都有两个目标，一个是外在的目标，一个是内在的目标。什么是外在的目标呢？比如说徐峥去泰国，不知道什么的是要解决的问题，这是外在的目标。目标是，焦虑，不知道怎么安抚自己的焦虑，她以为找到了，又怕他以为能够把这个事解决掉，就能够让自己不焦虑，这是外在目标和内在目标，那个故事开始的时候一定展现的都是，目标都发生了，人们主观中慢慢看出有内在目标出现，我都比他清楚，知道的内在目标在发生，然后两个交织往前走，走到最后恩宠时刻的那一刻，其实内在目标已基本解决，就知道该怎么办。当他恩宠时刻一明白之后，解决了，他在反驳时来去解决外在，这就是所有的好莱坞结构的故事，这几个故事的时候，一定要首先说清楚什么是内在目标，什么是外在目标，每个故事都这样。
钢铁侠之复仇者联盟，外在目标是要抗拒外星人的入侵，大家团结起来抗击外星人入侵，内在目标什么的，和这群人根本就不合群，这群人没有团队精神，绿巨人一弄就好了，不，钢铁侠的这个，此生，然后回归到说，把你的目标解决掉，我们是一个team，我们叫复仇者联盟，你看他的道德前提就是团队精神，团队精神的道德前提，给他讲明白，然后最后团结了，把这个问题解决掉，所以要给自己的故事设置外在和内在，然后要在故事当中始终保持悬念，悬念很重要。就是，人们都是因为不知道这事儿会怎么解决，我去看他的对吗？在这个过程当中怎么样让故事好看呢？
有10个技巧。
有一个小技巧叫做对你的人物要狠一点，什么叫对你的人物狠一点呢？就是不要让污水的人物未经逼迫就承认一件事儿，就是没人问他，没人逼他，突然把他叫过来说，我给你讲讲我心中隐藏的一个秘密，没有这样的，所以要逼迫他。第二个一定要让你的主人公拥有秘密，但是不要向读者保守这些秘密，也不敢说，读者知道，读者就要看他什么时候才会面对这个秘密，破裂的时候就好玩了。第三一定要保证主人公的所有补救行为，只会让形势更加恶化，这就是在错误的时候越努力越糟糕，越读越糟糕，一直到最后跌到谷底的过程啊。然后一定要保证所有可能出错的事情全部出错，你说这事儿有可能会有问题的，就一定会有问题，还无耻的特点，一定要让主人公一开始只赌一美元，到最后却压上一座农场，这什么意思呢？他一开始他没觉得这是个要命的事儿，你看他觉得这事很简单，我去做下就行了，结果越做事越大，越做越大。然后不要忘记世上，绝对没有免费午餐这回事，任何情节的发生，一定要付出代价，不付出代价，情节对这个是没有推动。然后一定要让主人公撒谎，当主人公该说不该说的时候，你发现有时候那个电影特别贱哈，说我像他表白了我就说了，就在他准备要去的时候都会发生一件事，我受不了，又造成误会，这就是模式，一定要让主人公撒谎。一定要引入一个明确的当下的，不断加深的危险，每个故事当中都要有一个大白鲨，钱藏在哪，然后一定要确保故事中的反面人物也有好的一面。看起来很坏很邪恶的人，在最后那一刻，每一个坏蛋一定要发表临终演讲，如果你不能够让坏蛋发表演讲，那个坏蛋到最后，把他的胳膊拿下来，加之一拿掉，几乎都没有了，咬掉了，为什么呢？说你没有见过什么是龙，为什么我这么恨龙？你现在知道了吗？所以才会有这样这个扭曲的心理，在最后一定要说话，一定要做最后的演讲，演讲之后被毁灭，这时候这才是一个好的故事，一定是有理由才会变成一个坏人，没有人天生就是一个坏人。然后还有一个方法，就是一定要暴露出人物的缺点，恶念喝不完，就是一定不要把人物塑造成高大全，一个高大全的人物形象，他是不可爱，每个英雄到最后他们一定会说，我也很害怕，包括勇敢的心，他在最后那一刻，他也会不断的祈祷，他说我真的心里非常的害怕，你看她有自己的这种不安在这里边。还有最后一条，就一定要暴露你自己的了。很多作者也不敢把一个文章写的特别的残忍，特别的暗黑，原因是什么？他会觉得，当我把这个东西写的这么暗黑的时候，人们就知道我的内心是多么的阴暗，但实际上如果你，为了回避这件事儿，你的故事就不会特别的精彩，我特别佩服焦华静，就是他能够把内心掏出来给你们看这事，能不能写出这样的东西，而且还能够抽身事外说，那只是个故事对吧，潇洒一点好了。小技巧你如果都能用得上的话，那你真的算是一个高手了，这个故事就已经相当的完美了。
《故事的道德前提》，这是关于写剧本的
《做你的剧本逊毙了》，
《剧本写作基础》，这几本书呢，是我综合起来给大家，呈现在这本书里面，实际上内容一回事儿，就是关于一个故事到底应该怎样去构造的，那么赞，学会了什么是故事以及怎么写这个故事之后，最后当你写出来以后应该怎么办呢？就是要多给别人讲，给别人看，听别人提意见，修改修改几遍，文字那么简练，一点不需要那么长对吧，然后如果很短的就能赚很多钱，干嘛要写那么多字。删减，然后把这段没必要的情节，不好玩的情节，矛盾的情节删掉，然后发表，现在发表的渠道特别多，千万不要怕盗版，就是很多人老喜欢出汗，但是你可以完全贴在，然后网站上，只要有足够多的跟帖，出版商就立刻回来找你，然后就是寻找经纪人，然后卖版权卖给全，一部小说，可以让你吃一辈子，你用至少保护50多年。所以，嗯，这是一个非常划算的投资，如果你动心了的话呢，我劝他养成一个习惯，每天写2000字，每天坚持写2000字，你就是一个职业的作家，我自己还没有写，我总是喜欢写大纲，我不太善于写故事，我没有那么多的时间和耐心来写故事，但我擅长构造大纲，我今后要尝试的，把一个好的大纲一步一步的完善出来，跟我脑海当中的人物去面对面，把他们写的能够站在我的书桌边上，这才算是对我们讲这本书有一个交代，所以希望大家能够通过他爱上写作这件事情，给生活带来一抹亮色，让自己不仅仅是一个工作者，不仅仅是一个创业者，还可以是一个写作者。
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