现在的红木市场，为什么新古典家具还能唱主角？

《现在的红木市场，为什么新古典家具还能唱主角？——兼论新古典与新中式的异同》

在回答这个问题之前，让我们先解决第一个问题，看一下市场变化:

1.以红木零售代表市场山东为例，新古典红木家具还是占到整体红木家具市场的八成以上。

2.目前的新中式家具主要在江苏、浙江等地和一线城市开始锋芒毕露。但受到房地产下行影响，新中式家具需要接受时间的检验。

今年的红木家具市场明显呈现胶着状态:古典与新古典面临价格战的压力空前巨大！（比如大奔沙发11件套，在经销商的最低报价已经到了38000元。而现在的批发价也已到了38000元。这种经销商价格倒逼批发市场的现象只能说明红木市场的残酷竞争。）

现在的红木市场，为什么新古典家具还能唱主角？

第二个问题是:新古典与新中式红木家具的异同和时代特征。

古典家具与新古典家具的主要区别在于:款式是否更新？

一句话说明白:“新古典红木家具”属于现代中式家具的范畴,是一种建立在古典红木家具文化基础上,以深色名贵硬木材料为主材,运用现代先进加工工艺和手法,符合现代标准化和通用化生产要求,满足现代人生活方式和多层次需求,体现时代气息的家具设计风格。

“新古典红木家具”概念在2000年红木新国标的提出下诞生。主要是因为材质的更新和市场的增长。新古典家具在当时的提出,既符合复兴民族文化和民族精神的思潮,也调动了民族主义资源,表达了家具同仁们对中国家具再次崛起的强烈愿望与理想“新占典红木家具”是把中国传统家具文化与现代生活方式融合起来的一种全新的家具风格,其主要特点是从现代人的需求出发,使用传统的装饰手法、结构特征、纹样图案等来打造具有中国韵味的符合现代人生活方式的家具。

它不仅仅是种口号或名词,而应是一种文化运动,是以顺应时代发展与人们需求、结合传统文化形成的一种文化思潮,并在该思潮的影响下形成的特有家具风格,同时将该风格进行有效传播的一种运动。它不是纯粹的元素堆砌或符号的重构,而是通过对传统文化的认识,将现代元素和传统元素结合,让传统艺术在当今社会得到合适体现,使现代人能感受到传统文化艺术的内涵与力量。

“新古典红木家具”风格的形成需要三个关键点:第一、红木家具文化传统是形成这种风格的DNA,是其广泛传播的大前提,正如18世纪下半叶在西方兴起的“新古典主义”风格以古希腊、古罗马文化为基础一样;

第二、该风格特征的确立是一个动态且持续的过程,需要时间的历练与现代人的不断揣摩及后人的总结归纳;

第三、该风格的有效传播需要各层人事的不断参与和推进,需要设计人才的不断培养和优秀作品的不断推出。

目前“新中式红木家具”的风格，也是在深厚的传统文化底蕴,并且范畴变得更宽泛,甚至把东方国家的传统家文化,如日本、韩国、东南亚文化,东方各国的传统文化精华兼收并蓄，从而实现了家具各大风格的“大融合”。从而使“新中式家具”风格在更大的区域内传播井影响更多的人。这跟最初畅销海内外的中西合璧的广式家具是相类似的发展轨迹。

综上所述,新古典红木家具与新中式家具，其相同点在于：

(1)贵在“新”:即新工艺、新材料、新设备、新技术、新设计、新功能、新式样,新体系。

(2)重在对“材质”的不断突破，突破“唯材质论”，突破传统“红木”标准的局限性。

(3)都强调中式文化的回归，红木家具是物质和精神功能的器具,具有深厚的文化底蕴和鲜明的时代特色。

(4)大家居概念下的“重视设计研发”,设计和再设计是对中国乃至东方传统文化现代解读,是对传统文化精髓的传承与创新。

(5)都立足于“现代家居的实用主义”,都需要满足现代人的居住环境、日常生活、工作方式、自我认知、审美情趣等各方面的需求,体现时代精神与物质文化水平。

（参考文献广东东成红木研究院出品的《新古典红木家具》）