嗨，大家好，我是姒之遥，如果你喜欢我的《平凡写作课堂》，一定要记得关注文集哦~
今天我们接着上一期所学习的课题，大家要记得做好笔记。
故事的发展与角色的变化
下面我们再来更具体地思考一下，看看怎样展开情节，才能确保主人公不至于从头到尾毫无变化。
譬如，写恋爱文，大家会从哪里开始写呢？我们知道，恋爱有三个要素：相遇--相恋--失恋，一般人多会从相遇开始写起：“雨夜里因为没有带伞而不知所措，突然出现了一个为自己撑伞的男人。”我觉得这样的开头会让人觉得‘太模式化’。
恋爱也有开始、高潮和结束。
就算恋爱多年一直感情融洽，现在也有可能会产生隔阂。也许去年还想着一辈子都要在一起，今年可能就改主意了。再比如刚刚失恋，非常颓废，丧失了生活的希望，迷茫地走在街上，却遇见了某个人。从这些地方写都是可以的。故事从哪里开始，是作者的自由。
故事从哪里开始写起，与角色在情节发展过程中如何变化，是有着很深的关联的。如果写作顺序是相遇--相恋--失恋，主人公就会发生消极的情绪变化；那如果是从失恋--相遇--恋爱高潮期的顺序，主人公就会发生积极的变化。
因此，大家在构思时，请将故事的发展与角色的变化有机地结合起来。
塑造令人印象深刻的意外角色
给读者留下深刻印象是指什么？是让人感到意外的人物。读者一直以为是好人的角色其实确实坏人，这就是一种意外。只不过这种模式从几十年前就已经被写烂了，早没了新鲜感。况且在推理小说的世界里，好人一登场就该先定为疑犯是理所当然的事。所以，似好实坏的人物设定并不能令人眼前一亮，也无法借此打动读者。
那如果反过来，似坏实好的设定怎么样呢？让主人公吃尽苦头的人，最后却成了主人公的助力。至于其中真相，可以从各方面加以虚构，例如不是‘因为好人所以帮了主人公’，而是‘讨厌主人公，但为了打败共同的敌人，所做的事帮了主人公’。似坏实好的设定，能赋予故事以深度，也能给读者留下深刻的印象。
而似好实坏的设定会令故事显得平庸俗套，所以大家进来避开这样的设定，尤其是对主要角色而言。
一切从观察开始
怎样才能塑造出给读者留下深刻印象的、充满魅力的角色呢？关键其实只有一点，就是‘观察’。观察别人，仅此而已。
上次我也曾说过，大家可以在公司、上下班坐地铁等场合，对周围的人边观察边想象。
我就经常会抽出时间出门去喝下午茶，喝下午茶是其次，其实我是想练习一下我的观察力。无论在什么场合，你看到陌生人可以想象一下，对方是否总是穿一件衣服？是在看书还是在听音乐？做什么工作的？已经成家还是单身？....
在深夜十一点多的公交车里，劳累一天的人会变得没有防备，这时是最容易窥见人的本质的时候。这个时候我会思考，这个人是回家后连澡都不洗就钻进冰冷的被窝，还是改换装束像变了个人一样去夜里的热闹场所游玩？
请尽量想象对方的人生、背景等无形的要素，不过没必要向对方确认自己猜没猜对，免得被当成跟踪狂。总而言之，请尽可能地坚持观察、想象。
有个陪酒女郎说，要想看穿初次见面的客人，关键在于鞋子。尽管他们去美容院做美发，穿着流行的西装，但鞋子总是很破旧。也就是说，他们还没有闲钱照顾到鞋。想必各位平时也经常如此吧？像今天这样的场合，会特意挑选好看的着装，精心的打扮自己，可是鞋子还和平时一样。所以说，看一个人穿的鞋好不好，确实是判断其经济实力的关键。
请大家观察的时候对鞋、手表、领带等物件多做观察。
看看对方的视线尽头
我教大家一个观察别人的要诀，就是去看对方的视线尽头。通过观察视线，能够了解对方的兴趣所在。
就比如，看见一个男人目不转睛地盯着妙龄少女的大腿，就能知道这家伙是个色狼；看见一个人坐在电车里认真阅读文化学校张贴的广告，就能想到这个人现在想提高技能。
夏洛克.福尔摩斯就能通过观察猜中对方的职业和兴趣。所以请大家也尝试仔细观察。反复训练‘观察和想象’是塑造有魅力的角色的第一步。
描写强烈的情感
赋予人物以强烈的情感，也是塑造角色的一种方法。若有机会，请大家仔细观察人在受到强烈的情感冲击时会作何反应，然后尽力想象，并试着写出来。
现实与真实的区别
说到这里，我想提醒大家，没必要描写现实。小说不需要现实，但需要真实。
大家想想电影中的动作场景和历史剧里的武打场景就能明白，倘若按照现实来描写打斗，并不能吸引人，但描写也不能都像漫画一样夸张华丽。在某种程度上不虚假，同时兼顾吸引力，我认为这就是真实。
对主人公穷追猛打是作者的职责
由作者来创造局面，对主人公穷追猛打，使其自身渴望改变，或是不得不改变，这就是作者的职责。只要主人公做出相应的反应，就不是木偶，而是发生变化了。关键在于，主人公是否经过思考后再行动。
主人公不等于作者
当主人公思考时，身为作者的你应该也在思考。如何行动？忍到什么程度？选择哪种方法？作者必须与主人公感同身受，一同思考，因为这关系到主人公的性格和角色刻画。
然而，没必要让主人公等于作者。主人公的性格不等同作者的性格，不然我非得死过一万次不可。作者必须先决定，主人公是被打一拳就立刻还手的人，还是会在被打第二拳时再还手，或者被打十拳他仍会忍耐。被打十拳仍不还手的人做主人公也是有的，但作者需要解释主人公为什么能忍耐到这种程度，要提供能让读者产生共鸣的恰当理由。
小说里的规则
现实中的人做事，其实经常是不合逻辑的。平时讨厌吃甜食的人，偶尔看见别人吃，说不定也会尝一小口。但在小说里，如果出现讨厌甜食的登场人物吃蛋糕的场景，就必须说明理由才行。小说的登场人物必须符合逻辑，而且其逻辑要求具备一贯性。如果逻辑崩溃，必定要有理由。也就是说，故事需要理由。
这也可称为‘规则’，但只是小说世界里的规则，并不同于世间的普遍规则。
无论是多么荒唐无稽的故事，都得有规则才行，否则任何事情都可能发生，那样的话，只要弄出一群超人来就行了，故事也就没意思了。没有规则，世界混乱，是小说世界所不允许的。
游走在规则边缘
角色也一样，不能违背既定规则，否则读者会觉得‘这人不应该做这种事啊’，那样就失败了。这也是一种较难掌握的技巧，但作者可以耍耍小花招，故意让角色游走在规则的边缘。
举个例子：主人公是个直面黑道不妥协的铁血刑警，这样的一个硬汉，却要为摇滚歌手写歌词。这就是游走在规则的边缘。尽管如此，我毕竟认真构思了以下情节：
摇滚歌手尚未正式出道前，二人相遇相识，主人公见她为了创作歌词而苦恼，觉得‘不如用我的讲话风格来写’，于是提供帮助...而主人公也确实认真地考虑了歌词，我觉得像这样游走在规则边缘是没问题的。
让主人公游走在规则的边缘有什么好处呢？答案是能迅速增加角色的深意。意外性常能增加深度。让主人公不应该做这种事，但又并非绝对不会做般游走在规则的边缘，能瞬间彰显存在感，迅速拉近角色与读者之间的距离。这是一种毛线，做得过火可能会激怒读者，觉得作者是在胡来，但意外若是用得好，就像做菜时添加香料一样，能使角色的形象变得鲜明立体，效果值得期待。
越是登场画面很少的人物，越需要冲击力。因为角色越有深度，支撑情节的部分就会变得越发坚实厚重。
如何刻画鲜明的角色我还有下一篇分享给大家，如果大家觉得有学到知识的话，麻烦给文章点个赞，还有记得关注我哦~
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