王步高教授归纳总结出历代词十大名作，其中就有李清照的这首《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
觅、戚、息、急、识、积、摘、黑、滴、得是入声韵的韵脚，有些字用普通话已经反映不出来了。
这首词以它明白如话的语言风格和错落和谐的韵律节奏，营造着一种化不开、驱不散的孤独失落氛围。
这是一种凄厉的美，反映词人遭到浩劫之后在孤苦伶仃的日子里煎熬的情景。
讲离愁、讲孤寂、讲悲秋，李清照的《声声慢》最为典型。
一片落叶、一声雁叫、一滴秋雨、一盏青灯，李清照都能点石成金，赋予它浓郁的感染力。
寻寻觅觅是写动作，冷冷清清是写感觉，凄凄惨惨戚戚是写心境。这三句，是血和泪的吞吐，是向苍天的悲愤呼告，是词人后期凄凉悲惨生活的真实写照。双声叠韵，极具韵律。
词人一连用了十四个叠字，把一个无依无靠流落他乡之人那种无法排遣的愁闷和绝望中的挣扎表现得淋漓尽致，如怨如慕，如泣如诉。
这首词不仅极好地表现了词章的内容，在音韵上也很有特点，很受历代评论家的赏识。“真似大珠小珠落玉盘”（《词苑丛谈》）
这七组叠字对后人的影响非常大。
清朝有个女词人贺双卿也写了首凤凰台上忆吹箫（送韩西）
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生死死，暮暮朝朝？
贺双卿相传是江苏丹阳人，嫁到金坛做农妇，写的词极好。（也有人说此人并不存在）
三杯两盏淡酒，怎敌他，晓来风急？
我记得教科书里是“怎敌他、晚来风急”这里王步高教授使用了另一个版本“怎敌他、晓来风急”
欲以酒暖身，借酒浇愁，哪知“淡酒”无力，怎么能抵挡那一阵紧似一阵的急风，更何言消去心中的愁苦呢？
真是酒味淡吗？不，不是。只因我心中的愁太重了，酒入愁肠愁更愁，酒力压不住心愁，自然就觉得酒味淡了。
怎敌他晓来风急？为什么会选择这个版本呢？
下句有：守着窗儿，独自怎生得黑？
如果一上来就用“晚来风急”，整首词就只是写黄昏这一刻，而李清照觉得时间很难排遣，她看过雁，赏过黄花…用了许多排遣时光的手段，到最后仍然觉得“守着窗儿，独自怎生得黑”
晓来风急则是写词人一天凄苦的生活。这样比较符合逻辑。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晓来风急？有人早上喝酒吗？
在江南一代，就有女子（坐月子）早上喝酒（黄酒）的习俗。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
鸿雁传书，是李清照亲友们给她写信的一种寄托。《一剪梅》“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”
现在已经没有人给她写信了。
对酒伤神之时，猛然间抬头看到南飞的大雁。再细看，那大雁不就是以前曾多次看到过的大雁吗？不就是曾为她和丈夫捎过信笺的大雁吗？而今大雁依旧，人却不是两人了。也不会再有什么书信捎来了，真乃“物是人非事事休”
如今“旧时相识”的鸿雁，只能给她带来绝望和悲哀。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
黄花指菊花，李清照以黄花自比。黄花与她消瘦的体态相近，比喻她悲戚愁苦的生活状态和内心情感，通过无人惜花的描述，表达了李清照自叹自怜的悲愁情感。
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。让人想起温庭筠的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”
黄昏时分，沥沥秋雨夹着秋风洒在梧桐叶上，却点点滴滴在李清照的心头。微弱凄凉的声音，是她凄清的哀愁。
守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
独守窗前，不免触景生情，睹物思人，深感凄凉，怎么能挨到天黑呢？偏巧这时又下起了细雨，点点滴滴，打在窗前的梧桐叶上，也仿佛敲打在她那破碎的心上…
国破家亡，独自度过凄惨的晚年。
她个人的苦难，是时代造成的。
这次第，怎一个愁字了得！
这个愁里有丧夫之痛、寡居之悲、颠沛之苦、故国之思、亡国之恨。
是国破家亡丧夫的李清照在南宋风雨飘摇的悲情江山里祸不单行又孤苦无依的凄苦悲伤的生活。
这首词通过描写李清照南渡后的生活状况和精神面貌，抒发了她的悼亡之悲、怀旧之哀，以寄家国之痛、故土之思。
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