文学作品的结构与层次的关系（读书笔记）

一、[if !supportLists]i.     [endif]文学作品的三个基本层次

[if !supportLists]1.  [endif]感性形态。作品的感性形态，就是构成作品的物质材料——语言，就书面文本来说，即文字。当语言文字不再仅仅发挥着一般的意义和用途，而成为构成一个文学形象体系的手段的时候，作品的感性形态便凸显出来了。

[if !supportLists]2.  [endif]物化形象。当语言文字成为一种特定运用的时候，他们所指向的那个特定的形象体系，便是文学作品的物态化了的形象。这个物化形象就是作家具体的创作对象。物化形象一方面给作品的感性形态提供了呈现依据，另一方面，又是对创作主体心灵中流动朦胧的主观意象的逻辑化和秩序化，是对主观意象的物质化显现。

[if !supportLists]3.  [endif]主观意象。主观意象是创作主体的真正目的。它存在于主体的观念之中，不具有固定的物质形式。而正是这种无形的主观意象构成了创作的最初冲动。在创作过程中，它又是作品的物化形象得以形成和展现的心理依据，并且在完成后的作品中，它又作为作品的内在意蕴潜隐在形象体系的深层。

二、[if !supportLists]ii.     [endif]文学作品的双重结构（结构与层次的关系）

[if !supportLists]A.  [endif]表层结构。表层结构是对文本各部分的组织安排，它包括如何开头、如何结尾，何处先写，何处密详、何处疏略等工作。它给作品物化形象层次提供了组织规则和系统秩序。正是表层结构使得作品物化形象层次中的情感对应物或人物及事件被有规则有秩序地组织起来，并且以线性联结的文字形式呈现出来。表层结构共同遵循的原则如下：（1）更好地塑造人物形象，表现人物的性格和命运。（2）突出作品的主题思想。（3）符合不同体裁的文学作品的结构要求。（4）在结构完整统一的前提下争取多样化的呈现方式。作品表层结构所要解决的问题，就是如何使作品的物化形象层次中的内容具体生动、新颖别致地呈现到感性形态层次中。可以这样说，表层结构发挥作用的过程，就是物质地构筑形象体系的过程，就是用前后有序的文字符号传达客体形象的过程。

[if !supportLists]B.  [endif]深层结构。深层结构是为作品的主观意象层次向物化形象层次的转化提供秩序和规则的，它包括对模糊对象的形体化，对朦胧意向的物态化，对涌动激情的节奏化。其结果是给飘忽无形的内在意蕴赋予完整的物化形象。塑造一个物态化的形象体系，并不是艺术创造的全部目的。通过物化形象表现内蕴于形象之中的深邃内涵和情感运动过程才是作家的最终目标。从艺术形象发生的角度看，作为客体的形象体系只是一种表达行为的结果，对此结果来说，创作主体最初的动机、欲望和总的意向，以及由此决定的心理表象、观念和情感，是构成客体形象的前提和深层原因。所以，作品的深层结构工作也就是建立创作主体心灵意象与形象客体之间的对应关系。瑞士心理学家皮亚杰就曾指出了结构的双重功能，一是给客体的排列提供秩序的“形式化”功能，二是与主体种种活动紧密联系的“发生结构”功能。在我们看来，发挥形式化功能的是作品表层结构，而深层结构的存在意义就在于它与主体的心理活动的紧密联系。因此，在物化形象层次上，作品是作家运用语言符号，将人物、环境、事件以及其他因素组合而成的形象客体。然而作品的存在是作家主观意象向层次转换生成的结果，是作家思想情感与审美理想的形态化，那么，为这种转换生成提供规则和语法的，就是作品的深层结构。如果说表层结构是将有形的东西秩序化，那么深层结构就是将无形的东西形体化。表层结构是形式性的，深层结构则是生成性的。

[if !supportLists]C.  [endif]作品深层结构的生成作用大致表现为：一是给思想提供形象，二是给情感提供节奏。例如：马致远散曲小令《天净沙·秋思》，在作品的物化形象层次中，把“枯藤老树”、“小桥流水”、“古道西风”、“夕阳西下”等几种富有特征的景致连缀起来，描绘出一幅萧索苍凉的暮秋晚景图。而上述景物片段的联结正是作品深层思想内涵的形象化，是对天涯游子的孤凄情怀的形象传达。

[if !supportLists]D.  [endif]总之，表层结构作为连接作品感性形态层面与物化形象层面的中介因素，深层结构作为连接作品物化形象层面与主观意象层面的中介因素，两者携手合作，是建构完整的文学作品的关键。