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【原创】
3-3聚焦写作，尽量利他的写作，不求流量，但求质量
就这么在微信公众号这块自留地里野蛮生长，有点像我家里的院子，草木繁盛，缺乏规划。
在这个过程中我也了解到定位、垂直、不同平台的读者对于文章的不同喜好，以及什么样的文章会有流量。
同时我也清晰地意识到自己的使命就是写作。看起来做过很多工作，但这些工作的起点和终点，在我身上都归结为：写作。
但是时间来到21世纪的第2个10年，“写作”这件事发生了新的变化。
之前的分类可能是应用文（包括工作汇报总结、商务广告、还有那些晚会台本、宣传片文案等）、纯文学（小说、散文、诗歌等），二者之间是有鄙视链的，但是大家有没有发现，现在这个界限在模糊，至少我们在自媒体的语境里，在传播的语境里，对于语言的功能和质感，都不是只有“文采好”这一个评判维度，有的人明确提出不要文采，去掉文采，只留“干货”，换一个流行的说法，就是尽量“利他”。
在很多自媒体上，尤其是种草类型的，要求的是极致“利他”，也就是完全“干货”，因为大家没有时间和状态来欣赏你的“文采”；而更加大众化的自媒体，获得高流量的也不会是传统意义上文采好的，而是与社会热点相关的内容，这些就要看咱们的诉求是什么。
有些传统作家很看不上这些流量文章，觉得题材没有格调，文字粗糙，却能收获那么高的阅读量，以及与阅读量挂钩的收益。这也是没有办法，类似的文风变革，我们读文学史会读到很多，哪些在当世红得发紫，哪些在后世万古流芳，可能也就能够理解一下现在的状况。
我个人并不排斥流量，只是在流量和质量之间，会更偏向于质量。毕竟要坚持每天写1000字，长期地写下去，最终支撑自己的只能是热爱。
3-4共创写作，倡导素人记录生活
我一直希望单纯靠写作来养活自己。从二十多岁参加工作，每次收到纯文学创作的稿费就会计算：如果按这样下去，我的稿费收入能超过工资吗？
再加上在工作中也是需要写作技能的，用现在的话说，就是在工作时的写作行为也不断地收到正反馈，所以，“边工作，边写作”就变成了“在工作中写作”，这就是一枚文案诞生的底层逻辑。
而时代来到今天，“纯文学”的内涵也发生了变化。
最赚钱的是网络爽文。人家写是靠“写作”挣钱呀！但这事也有门槛和天花板。门槛是你得愿意，且你得能够。天花板是它永远无法登大雅之堂，获奖是无望的。
原来“正经”的小说反而没人看了。这不仅是在普通读者的阅读范畴。即使在作家圈子、文学爱好者的圈子，近来，“正经”的小说，写的人也少了。
因为事到如今，小说的创作已经变成一件技巧性、套路型的技术活了。
那现在，文学创作领域最受欢迎的类型是什么呢？就是非虚构文学。一批素人作家涌现出来，备受追捧，比如六十岁开始创作的杨本芬，已经出了至少四本书，比如六十岁开始识字的奶奶写的《穷时候，乱时候》，都是现象级的作品，还有最近新出《我在北京送快递》等，都是素人写作的代表。学术圈、文学圈的老师们也进来了，教师观察类作品《我的二本学生》又出了续集，梁鸿《中国在梁庄》也是一个成长型的持续创作。
现在爆火的电视剧《我的阿勒泰》，作者李娟当时就是参加《人民文学》杂志社举办的非虚构写作计划，写出她的新疆生活系列。
我不是说这些作品是文坛的全部，也不是说它们能挣钱，而是我自己刚好也对此发生了兴趣。
我们这一辈人，或者说当今大多数中国人，与父母的沟通都不是很顺畅的，我的父亲去世之前，因为住院，有时候也住我家，我刻意与他去找共同话题沟通，但还是很不够。幸好在他去世前不久，国家图书馆做了一个“中国记忆”工程，给他录了一个口述实录，他比较系统地讲了自己的一生，是录像，后来也出版了，出版之前我还做了很多校对工作，因为他的邵东话，以及他讲的南方生活，北方人根本听不懂。
我非常感谢这个口述实录，帮我留下了父亲的声音图像和生活。
所以我就非常鼓励身边的朋友做口述实录，从家人的开始，到某一个历史时期，某个特定人群的记录，等等，都是非常有价值的。
这是我今年开始做“百字营”的原始动力。这个话题稍后再谈。
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