顺向，就是像美学方面发展，就是向美的方向发展，下一节是逆向，就是像丑的方向发展。顺向已经搞懂了。可视效果的升华，可视效果，就是看得见的，为什么后面加效果的升华呢？今天要讲势，它不是完全可视的，它有一点感觉性在里面，所以叫升华。
势。如笔势，字势。这个势啊，我们听说过笔势和字势，就是顺势而为，，就是你这个线条，比如说一横，你是从左到右，它是一种趋势，它是一种方向性，是不是，它有一种运动感，当然它最后可以形成气候势，这个势啊，主要就是指运动和动感，有一种方向性的那个一种运动，有一种趋势性的韩厥，比如说横横，肯定就是从左到右，你不可能从右到左，是不是。也不是说完全不可以，那种就是说你是大艺术家，你可以发明创造，你可以反传统，反权威，反常规，这个都可以。
但是我们这里讲的是通常意义上的感觉，比如说你一撇，就是从右到左，你写一捺，就是从左到右，从左上到右下，这它就是一种势，它的一个运动的趋势，运动的方向，你自己有这种感觉。势，就是运动。嗯嗯。直接把势理解为运动就好了。以前讲的意境啊，抒情啊，那个跟这个势就不同，对不对。比如说，你做广播体操，那就是一种运动，是不是，这种运动它也没有意境啊，抒情啊，是I不是。所以说这下你就能够区分这个势与形，形就是字的外形，长方扁啊，上下结构，左右结构，那种就是形，势，就是指运动，就是动感，有方向性的，一种运动的感觉。神采呢，就是意境啊，前面讲过的，他的书其他那些方面。
这个运动，并不是说你这个书法是一个视觉的美，它不可能真正的运动，真正的运动，当然也可以，，现在你到电脑里面把那个字弄成真正的运动，像漫画动画那种效果。但是书法，它不是动画，它只是说，有运动的感觉，实际上它是不动的，所以叫可视效果的升华，它是升级了的可视效果。我们的这个文章，他还是把它定在可视的范围来阐述，来讲述。
这个势啊，它是汉字内在的一个东西，它是一个潜在的东西，那个行呢，它是外在的，是不是。完全是视觉，不需要感觉就可以看到的，形啊，神采啊，意境啊，那也是感觉，那个感觉是最高明的，那个意境啊，比这个势要高一点，对不对，所以说，那个叫高级阶段，那种意境神采抒情，那都属于高级的，我们这个势呢，它是属于内在的，潜在的运动的感觉属于中级的范围，那个形啊，外形，那个字形结构，是属于低级的，是初级的，基础的东西。
当然，渐渐讲书法里面，里面那个用笔啊，实施啊，什么果树啊，那个是属于技术层面去讲这个势啊，所以说，我们只是说明白，那这个概念搞清习，美学啊，如何才能美，如何才能不美，主要是去解决这个问题，而不是从技术的角度去教你如何去做，，就像那个工厂，如何去生产，去制造，不是这么回事。
材料，初级，运动及时，中级，神采，高级。对。
老师说，这种初级中级高级的划分，是没有什么科学道理的，，只是说说，像层次有高低的啊，感觉啊，好像是阶段性的，字形啊，材料啊，这些最基本的，但是在这个基础上面再升，升的一种感觉，一种感性的东西，不是理性的东西，不是数学，不是一加一等于二，如果你把书法做成一加一的那种非常理性的东西，那就成了美术字了，那你干脆写美术字，写宋体就可以了，宋体那样的就是美术字，这样的你不能表达情感，没有意境，没有神采，今天这个势也就是区分这个美术字的，你写的字里面有势，有运动感，这就能够区分与美术字的区别了。
这个势意境弄明白了，具体化了一些知识点，强调势对我们书法的影响。
其实谈到这个势，主要不再于我们这种非常安静的字啊，非常安静的，当然它也有势，只是不明显啊，一定要有势啊，前面不是有人说楷书当行书写，行书当楷书写，这个就是强调了它的势，但是表现最不明显的就是楷书啊，行书和草书的势，就非常的明显，因为它就是运动的啊，运动感很强，楷书的运动感弱一些。
这个势分布在书法的很多细节上面来，每一个线条，每一个结构，每一个字，每一个形，每个章节都有势。我想起来了，那个美术里面的素描，里面有一个动感构成，这个势，实际上就是美术里面八个动感构成。奥，原来入此。
在书法里面，比如说，有多个横的排叠，例如写一个真假的真，这个横竖竖横折里面有三个横，下面有个长横，，这个顶上有一个横，他总共有五个横，还加上一个横折，六个横，在方向上最好不要雷同，就是让它又变化，如何去变化，产生一种方向性的变化，这个就是势的变化。当然变化的幅度，不能超过限制，它是有一定的限制的，有一个读的，你不能把它变成炼器八糟的，里面有变化，但是变化幅度不能特别的大。书法里面雷同是书家大忌，就是要变化越多越好，关于这个势的变化，，一般有参差，错落，倾斜，那种臆测，项背，都是属于势的变化。嗯嗯，每一笔横写不同。
这个里面讲了一个得势和失势，得势而出，你是明说，就是要有势，计较得失了，你没有写出这种势来，没有写出运动感，那就是失势了，或者说，你的势那边发生了一些与常理不符合的一些规则的话，那个也可能叫失势，但是也有可能，就是说你是一种创新，这个就要看你怎么去判断，怎么去理解，去欣赏，那是以后欣赏的那种。的势，失势。
这个势从时空观来讲，从时间观念讲，是表示现在过去未来，三个时间段。这个势啊，主要是强调未来有一个方向感，就是说比你一撇，你像左边撇出去，他就给你的感觉，时间上的感觉，就好像是在下一步，就是要往下面来了，对不对，它就是个呼应关系，实际上是一个延伸关系，例如你写两横，你前面也可以写完了，你最好是要回峰的下一笔来，因为你争取要得势了，你如果前面有你不回复，你甚至还出峰，你在选择下一个横，例如写二，你第一个短横收笔的时候，你居然像左边出峰，就是你跟下面的没办法连贯起来这个势啊，与这个颜色连贯，关起的这个其实就是势的内容。
延伸，连贯，呼应。贯气。你听说过官气没有，有的书法家说要官气，就是势啊，就是书法艺术变成了一个生命体，就像人的呼吸一样的存在。
这个势，不仅是你写书法的时候,一个手段，而且还是一个很衡量标准，你有没有得势，你的势是否符合一定的个U率，就是通常的一些规律，你如果不符合任何人的审美标准，势也是一个标准，但是一定要有势的感觉，运动感。势是协调运动的基本表现方式，线条语汇的一条，语汇，就是我们前面讲的回护率，起伏率，间隔率是他的基础，基调。为什么说这个势是回护率起伏率间隔率的基础呢，你看这个回护率，它是不是要回峰啊，收笔的时候，这个不就是回护的一种势啊，这个运动的方向改变了嘛，是不是，这就相当于人的回望啊，返回啊，这也是一种运动的方向，也是一种势，起伏率，你起伏的节奏，一种波动，就相当于人的摇摆，你的手背的摇摆，脚在走路啊，这种起伏啊，是不是，也是一种运动，也是有方向性的，最后的间隔率，如果两个笔画或者两个结构，有间隔的话，就像人家呼吸一样，要有连贯，要呼应，这也是势啊，刚好这个势就是线条运动的这个基调基础。
当你的书法线条，具备了这三个能力，回护率，起伏率，间隔率的基础，这个势以后，你这个线条就与我们机械制图的线条啊，圆规线，鸭嘴笔线，彻底的区分开了。这个势，还是多线条组和的潜在基础，时间决定空间，它就是有一个先后关系，先后的呼应连贯，必须要有先后关系，我们书法创作里面，有一个不可逆，什么叫不可逆，就是不可以去改的，去补的，不可以逆时间去操作，好像你这个字写完了，你又要去上面补一边，你只要加上这一笔，那就不行了，就好像玩破了，你打了个补丁一样的感觉，那就不行。所以说，这个书法创作是不可逆的，就是写完以后不能再涂涂改改，那样不可以。不可逆。
我们这个书法创作，它这个线条要关气，官气主要是讲究一气呵成，了无自爱。必须要一气呵成，那个笔断意连，那个虚实，断就是虚，不断就是实，这个笔断意连，笔可以断开，还必须要断开，但是意必须要连贯，这个意就是一种势，就是你感觉它是连起来的，实际上没连起来，是不是，这个也就是可视效果的升华，它是一种有机的声音，一种延伸，有一种这样的感觉。
书法家都大谈笔法，为什么要谈笔法呢，那个笔法里面就有这种势的表现，学习它的笔法，你的字就很容易产生这种势，你的运动感就很强，是不是，所以说我们就拿别人总结的经验，拿古人的方法走捷径学笔法，那就容易一点。你不学笔法，那种势的表现你就不可能全面的认识，可能就不深刻，你站在别人的肩膀上，可能就效率高一点，所以说学书法，学笔法里面有势啊，有这种运动感，有一种比较和谐的动感，这种动感的构成，我们就可以轻轻松松地去总结别人的经验，效率要高一些的。对的，老师。
势还是章法构成的一个监理员。，从局部到整体。章法的这个势是怎么来处理的呢。孙过庭说，一点成一字之规，一字乃终篇之准。就是说你写了一个点画，你就决定在这一个字的大小，对不对，你写这个点的大小，你就决定了这个字的大小，比不可能写一个点很小，这个字形很大，它就不和谐了，是不是。你第一个字写了多大，你全篇的大小也就确定下来了，我又它的位置关系，各个方面基本上就确定下来了，这也就是一个势的一种款式，一种颜色，它的一种规律性。
当然这个势不仅是这个力的大小的问题，大小只是一个方面，它与你的风格各个方面都确定下来了，你第一个字写的隶书，那你全篇就是隶书了，对不对，你不可能用个草书在里面，那肯定不行。是不是。你第一个字写个草书，难道你后面还加上楷书上来，那也不行，对不对。所以说你的第一个点画，第一个结构，第一个大小，第一个的风格，就起到了统领全局的一个作用，这也就是势的作用啊，相当大的作用。
大呢安你的风格，字与字之间的宣介，你的空间关系，衔接转换，交叠错位，各个方面，它的更个个你的每一个小的细节都会影响到全篇，这个要深入的去研究，这个势总体来说对于笔画，对于结构，对于字迹，整个一行一篇都有很大的影响。
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