高晓松说，《影》这个电影一定要去电影院看。因为水墨的影像很漂亮，我真去电影院看了，先要吐槽现在的影院设备实在不成，灯泡光线不够，看《影》这个电影，非但没有感受到水墨的意向，反而看所有的场景都是黑黢黢的一团，看个构图的大致，却毫无细节可以玩味。这对于张艺谋的电影而言，旨趣失去大半。
电影的完成度一般般，故事说的也很牵强人意。尤其台词的质感很粗糙，感觉是满满的网文风格，也许是生怕剧情不够明白，让角色们之间的对话都像是旁白剧情。当然，浅显易懂，使剧情在理解上没有什么障碍。
电影讲的是替身的故事，核心呢，却是一堆人机关算尽，最后让最无机心的获得成果的故事。替身的这个角色定位在这个片子里，说真的，没有特别 的意义所在。虽然联系全局，但寡淡无味。邓超一饰两角，两个角色都演的不错，但因为剧本的问题，角色的动机与行为意义都有一种并非必要的累赘感。这和黑泽明的《影武者》见高下的地方。
拿张艺谋上一步《长城》比较，那部片子突出的是场面，而非人物。这部正好相反，突出人物，而虚化场面。片子中一段打群架戏，恐怕是张艺谋拍类似动作戏最节约的一次，不但省钱，也很省心。
大概最普遍诟病 的，就是关晓彤这种角色存在的必要性，太叫人出戏了，她不出场，还有几分大片的质感，她一出场，登时变成了网剧。与之比较，景甜 的破坏性都无法比肩。
电影中，邓超演的都督，计划要先攻下镜州，再行篡位之举。但究竟是镜州为重，还是篡位为重，前者为重，便没有这么长的一部电影，如果是后者，都督隐姓埋名，卧薪尝胆，甚至让自己的替身替自己辞职，然后破釜沉舟单刀赴会之举，即便在逻辑成立，也难说服人。三国故事中董卓事败，部将李傕、郭汜准备丢下部队只身逃跑，贾诩就劝告他们，如果全力一搏还是有机会的，但如果只身出逃，一个亭长就能把你们抓了。所以我不懂这样很跋扈的一个都督，怎么敢说放下权利就放下权利呢，难道真是因为替身而不足惜吗，
当然，文本在于误读，尤其庸俗平常的文本，误读后才更有趣味。电影中，都督算计镜州和沛国大王的时候，殊不知，他 的一举一动，全被王所侦知。所以开个脑洞，里面的孙俪演的夫人才是最大的无间道，她是唯一贯穿所有人物的人，她也最又可能将都督的算计透露给王。所以，究竟哪个男人死掉她才最伤心呢？孙俪表演的非常惊艳，她的动机反正我没有猜透。
黑泽明的《影武者》讲的是强盛的武士家族在失去灵魂人物后，通过替身去维持暂时的安定，但却维持不了最终的挣扎与没落，但其中有浓浓的道义感和责任心，所以既有大历史的唏嘘，也有一份对于传承古代精神的思考。经典而沉重。而《影》呢。注定是一出小品，转瞬即逝。即便在张艺谋的作品中，都难称得上中等。国师老矣，举轻若重。
这个故事的主旨，就是出于本能的杀伐，对于彼此生命的轻视，乃至到毫无动机的地步。
文艺作品确实反映时代精神，尤其国师这样的人物。虽然作品不见得能精确呈现时代，但呈现出来的气质总是与当下合拍。就像每个朝代烧的瓷器都能反映出一个时代的审美与国力一样。我对这个其实很轻薄的作品，也大致得出一点肯定超乎导演本意的感触。
一是，大时代的光彩已经斑驳凋落，最终回归到黑白的单调基础上。
一是，互相伤害只是为了不被伤害。
一是，大家的内心都有阴谋，甚至到了不假辞色的地步。
一是，这个片子相互之间有那么多 的算计，但奇妙的是，居然感觉并没有看到什么欲望。哪怕都督说自己想当王。王千源演出的田战那个角色，朝堂上敢让王拿箭去射他，如此不惧生死的一个人，结果被都督承诺篡位事成以后，许以都督之位就能死心塌地的追随——他死都不怕了，他难道只想做一个都督？
好吧，我确实有一种很不靠谱的感触，便是这个电影中各位不为欲望所驱动，但却拼死相搏，原因无非因为他们都心怀深深的恐惧。
月黑风高，风声鹤唳，处处杯弓蛇影，只有害怕，才能无望的伤害他人。
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