10 - 信条 TENET (2020)
导演：克里斯托弗·诺兰
缺点之前已经数了一遍，现在来说说信条哪里好。久违的诺兰7分钟序幕回来了，诺兰电影的序幕就像一首交响乐，也像一个上了发条的精密装置，凌厉的视听和叙事同轨律动、层层递进。可以说，这7分钟是完美的。
诺兰电影一直以逻辑缜密烧脑著称，也常因为过多生硬的解释性台词被诟病，但其实这都停留在影片基础概念上。在我看来，诺兰其实更像一个不可知论者，即对于一些现象，我们人类也许永远无法知晓（比如星际穿越里是谁创造了高维空间、信条里整个逆熵世界的原理是什么等）。他想展现的是，身处这个混沌的世界，最重要的不是我们拥有什么命运，而是我们拥有何种信念。
他的电影也更偏向于“体验派”，不用去过多思考里面的原理和因果，感受视听奇观、感受他的叙事戏法、感受角色在宿命漩涡中的挣扎，正如信条里面的台词 "Don't try to understand it. Feel it."。敦刻尔克削弱了叙事，而信条看似是强叙事，但其实是最需要抛开理解的一部。
9 - 母亲 마더 (2009)
导演：奉俊昊
奉俊昊拍类型片的镜头语言和反套路的小设计，在这部电影里运用得最成熟了，比【寄生虫】都要高明，完全可以拿去当拉片课的教材。因溺爱导致的悲剧不少见，但这部片里的母亲是在为自己的过往赎罪，她维护儿子也是为了保护自己，最后也被这份爱扭曲了自己的人性。在奉俊昊的电影里，经常能看到公权力对真相的腐蚀，而这部电影强调的是，人情也会如此。
8 - 原钻 Uncut Gems (2019)
导演：本·萨弗迪 / 约书亚·萨弗迪
片头，镜头进入宝石内部，从人体结肠出来，折射的是人类最原始的欲念。故事自始至终都处于失控的边缘，聒噪的对话和随时出现的意外，带着观众一起陷入这种疯狂的精神状态。
片尾，镜头进入人体内部，从宇宙深空出来，一切戛然而止。也许是入戏过深，看完莫名地难受，被一股强烈的虚无感侵袭，感觉好像人生所做的努力都没有任何意义。可能是我今年遭受的最大的“打击”。
7 - 未麻的部屋 Perfect Blue (1997)
导演：今 敏
大银幕重温，这次才注意到了几段转场的绝妙之处。今 敏构建了一个由层层镜子组成的叙事迷宫，分不清本体和幻影，没有出口，无法逃脱。如果说一部电影是一场戏法，那么今 敏就是当之无愧的诡计之神，操纵着观众对故事的心理预期，让观众蒙在鼓里同时大呼过瘾。
6 - 小姐 아가씨 (2016)
导演：朴赞郁
情欲之外，试图描绘广义上的“私欲”。每个人各怀鬼胎、权谋交织。那种隐忍、体面之下涌动的龌龊、变态的欲望，跟全片诡丽的美术风格相辅相成，整个故事唯一真实的姬情也因此带上一丝荒诞。在没了解过剧情的情况下看被惊喜到了，从第一幕跳到第二幕的罗生门式的叙事翻转，真的让我头皮发麻。
5 - 气球 (2019)
导演：万玛才旦
游走在现实与超现实之间。角色身上背负着藏区传统文化和宗教观念，在各方面接受来自现代文明的挑战。转世轮回观和现代生育观的冲突，和藏区女性的困境，都是故事主线讨论的现实议题。
同时，电影里也似乎存在着一个由梦境和隐喻筑成的超现实意境。比如梦中脱痣、送别亡魂的仪式、水中模糊的倒影，这些超现实影像，能让人从故事中抽离，回归到人物内心深处的欲求和生命的原始体验。
4 - 心灵奇旅 Soul (2020)
导演：彼特·道格特
这一次，幻想世界里的冒险似乎不再重要、甚至有点儿戏，故事舞台回到了现实世界（但这个世界已经足够有创意且宏大，视听上有一种抽象的超感体验，而且因为电影没有花很多时间去探索，而显得有点浪费）。
22到世间走一趟、在纯粹的生活体验中找到自己人生火花的故事，可以治愈那些不被理解、失去生活热情的人，但更像顺理成章的童话。现实中也许更多人像Joe这样，有着毕生追随的目标，自认为人生充满意义，但也是被理想束缚的囚徒、错过了生活。这两个角色的故事都在发出一个质疑：你追逐的，究竟是别人给你定义好的“理想”，还是你出于纯粹的热爱而向往的生活？
3 - 切腹 (1962)
导演：小林正树
我的武士片启蒙之作，构图、美术、以及动作设计都很讲究，像是打开了新世界的大门，第一次感受到了武士片独特的美学。原以为会是形式大于内容，没想到故事更为惊艳。以小人物的悲剧，控诉很多人一直秉承的武士道精神，并且反思，它究竟是一种崇高的品质，还是只是一种冠冕堂皇、实则脱离时代、脱离人性的虚伪信条？这部电影的叙述的故事，放在六十年后的今天，也很符合当下的语境。
2 - 海边电影院 (2019)
导演：大林宣彦
大林导演仿佛是在用尽自己生命最后所有的精力和创意，创造出这样一个光怪陆离的电影幻境，给他们国民上了一节战争史课。但比一般的反战片更可贵的是，导演通过打破电影第四面墙，故意混淆观众与电影角色的身份，思考观众与电影之间的界限，让观众更能触达所要表达的反思战争的内核，不再单以观众/局外人的角度去接受，更是以近似参与者的身份去感受战争的残酷和招致的痛苦和悲剧。同时，这种表达形式，也是导演给予电影的最高敬意和最真挚的赞美。
1 - 一次别离 (2011)
导演：阿斯哈·法哈蒂
整部电影一环接一环的戏剧冲突营造得太好太自然了，故事很生活化，但展现的人性很复杂。在这种两难的道德困境里，没有绝对的好人坏人，也没有真正的赢家输家。在模糊的真相面前，只剩自身的利益和信仰。该怎么选择，电影给不了我们答案。
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