说起人们对于公路片的态度，倒有点像对于长途旅行的态度——爱的人极爱，恨不得跨三江越五湖每一天都在路上；不爱的人上车半小时铁定睡着，睡醒了还会抱怨睡得脖梗子疼。而我作为一个不怎么出门，一上车就困的人却偏爱公路片，大概原因应该是潜意识里的互补吧。作为这么一个“世界那么大，我搁电影里看看就得了”的伪公路片爱好者，三月院线里还有什么比一部顶着“奥斯卡最佳影片”桂冠的公路片更值得纳入观影清单的呢？
毫无疑问，《绿皮书》是一部精彩，精致，精妙的公路片，正如大多数影评所说，它具有一切公路片应当具备的美好特质：绵延的绿野，未知的旅途，动人的友谊，彼此的感化，自我的救赎等等等等，更遑论有厚重的历史主题值得大书特书，但我看电影不太喜欢瞎想什么有的没的，看个《熊出没》都能想到人和自然和谐相处的，您可真没浪费小学作文补习班那点补习费。
要说《绿皮书》最值得肯定的，是抛去了政治正确的因素不谈，仍然是一部好看的电影。公路片的好看，基本取决于演员的素质，一部车，两个人，一路吃吃喝喝玩玩，演员演技崩了还看个锤子，不如去看综艺或者风景纪录片。绿皮书的演员殿堂级的演绎毫无疑问是本片最大的亮点，几乎每个表情每个动作都充满了张力，两人的对撞简直火花四溅，试举一例：片中唐在受到不公正待遇后仍然坚持演出，他在敲击键盘时隐忍的力量如同一座缄默的火山，面部的每一条肌肉都藏着一把利剑，而这些利剑却黯然藏于鞘中引而不发，因为作为优秀的艺术家，把不好的情绪传染给观众显然违背了他的职业操守。他把情绪完美埋在钢琴之后，却又显露于银幕之前，其中把控之精妙，叹为观止，第二座奥斯卡最佳配角奖实至名归。另外值得一提的是在唐演奏时托尼看着他的眼神，对比之前几场的轻松惬意充满欣赏，只是细微的嘴角变化便显露出内心的担忧和愤怒，不动声色，暗藏风雷。只能说角色本身设定略有欠缺，但只论演技维果叔其实也值得一座奥斯卡奖。
《绿皮书》还有一座小金人是颁给了它的剧本，不过纵向对比去年拿了最佳剧本的《三块广告牌》确实略输一筹，《绿皮书》的剧本精妙在细节的处理上，整体来说套路的痕迹确实很明显，比如被提到很多次的托尼教唐吃炸鸡，往窗外扔鸡骨头的片段，其实俗套，但之后唐又强迫托尼捡回扔掉的可乐杯，才是神来之笔。唐的道理很简单：鸡骨头会被野外的小动物捡走，是可以归为自然的，但可乐杯无法降解，是对自然的破坏。他有原则，但不迂腐偏执，因为其本身就是个可爱的人，才和同样可爱的托尼成了朋友并且毫不违和。这样的几处剧本设计无疑是加分项，但落眼在“大”处并不如《三块广告牌》结构精巧，草蛇灰线，张力十足。究其原因，就是我最不满意的地方：人物功能性太强。除了主角之外，其他角色表现实在乏善可陈，基本就是顶着脸谱完成任务，在这一点上，甚至远不如宁浩的《心花路放》，至少雷佳音那句“我尼玛”至今令人印象深刻，并且活跃在b站鬼畜区，而绿皮书里的配角龙套真的就是匆匆路过，回想起来春梦了无痕，只剩下洗床单的尴尬。“世界这么大，我在电影里看看”，但看的不只是风景，看的也是形形色色路过的人，这也是我观看公路片最大的乐趣，把路上的人都简化成一个个人肉背景，简直大失水准。我可以理解为了拿奖，导演非要加一段唐同性恋被道德警察拷在水管上的剧情，但不能理解突兀地加进一个一闪而过的角色，只是为了凑剧情（也不排除过审时被剪了）。当然这么安排的好处就是剧情更集中在主角身上，更能体现他的挣扎和苦大仇深，更利于博得评委欢心。所以导演选择了得奖，我选择给他扣两分。
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