《我的职业是小说家》

爱看小说的自己，曾经萌生过写小说的念头。却迟迟未动笔。

王小波说，“写小说，可以在任何时间，任何地点，我可以是任何人。我又可以拒绝任一时间，任一地点，拒绝任何一人。假如不是这样，又何必写小说呢？”

村上春树也有相似的感觉。他认为写小说让他快乐的事情之一，就是只要他愿意，他可以是任何一个人。

村上春树，将自己作为小说家的想法全在这部书里一一告诉读者。

仿佛一个长者在诉说着自己的故事。

从不做酒吧的生意到慢慢走入小说家行业。在小说这个擂台上，坚持着。这一路的变化都落在文字中。

《我的职业是小说家》中关于写小说的方面有以下三点刷新我的三观。

小说的兼容性大，谁都可以写

书中说到：小说这东西，无论由谁来讲、怎么来讲，无疑都是一种兼容广纳的表现形态。甚至可以说，这种兼容广纳的特性就是小说朴素而伟大的能量源泉的重要组成部分。因此在我看来，“谁都可以写”与其说是毁谤小说，毋宁说是溢美之词。 也就是说，小说这种体裁就好比职业摔跤的擂台，不论什么人，只要心存此意，都可以轻而易举地参与进来。

以前一直认为，写小说很难。自己动手写过几篇后，才发现写小说其实就是讲故事。它以刻画人物形象为中心，通过情节和环境描写来反映生活。满足人物、情节、环境这三个要素，可称为是小说。

写小说不难。难的是写出好小说。毕竟小说家没有名额限制，可书店的空间却是有限的。

小说内容越是规模宏大，作家越是要下降到意识的深层

  小说家将存在于意识之中的东西转换成“故事”的形式表现出来。那原本固有的形态与后来产生的新形态之间会产生“落差”，便如同杠杆一般，利用这落差自身的能量来讲故事。 

要讲规模宏大的故事，作家就必须下降到更深的地方。这就好比想建造高楼大厦，地基就必须越挖越深。而越是要讲周密的故事，那地下的黑暗就越浓重。

比如《百年孤独》，描写一个家族七代人的传奇故事和小镇马孔多的百年兴衰。一个百年孤独家族的历史。每个人都与孤独相伍过。或在孤独中离去。

所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。

作为社会动物的人类，我们何尝又不是曾体会过孤独或依然是孤独的呢！孩童时，没有玩伴，是一种孤独。工作后，无人可倾诉内心的想法，是一种孤独。恋爱时，不被对方理解，是一种孤独。年老时，一个人面对夕阳西下，想到生命的终结，是一种孤独。细思下，我们谁又不是一个人的来，一个人的走呢？只是有时我们不愿意承认自己孤独罢了。

最后的最后，唯孤独永恒。

非写小说不可的内在驱动力，是小说家的资质

为成为一个职业的小说家，也许需要想像力，将有限的素材进行合理的搭配组合。也许需要很强的表达能力，将某些人的经历进行加工表现出来，让身为读者的我们随着文字的展开，获得仿佛亲身体验般的感受。

可若是没有非写小说不可的内在驱动力，促使作者去向小说领域进军。那么这个作者可能会成为其他类型的作家，而不定是小说家。抱着要非写小说不可的心态，才会上小说这个擂台并坚持着。

这样一想，也就明白了村上春树为啥会提及非写小说不可的内在驱动力，是职业小说家的资质。

刷新三观后，又重新燃起写小说的念头了。何不开始动手写呢？

无隐-文章健身房-拆书小分队