小的时候不喜欢秋天，因为马上就要到冬天了，天气太冷，不能出来玩，还得穿上厚重的棉衣，冻手冻脚，很是不爽，只盼着过年。
读书时也不待见秋天，老师一直教我们“秋”是有情绪的，往往是与“悲”联系在一起的。因而先入为主的之于秋的偏见，那是一个繁花落败，万物凋零的季节，心情也是沉沉的。
现在青春的韶华已逝，似乎觉得秋是别有韵味的，更加契合我的心理年龄。人生的体悟丰富了，感触也是会变化的，秋的落英缤纷反倒成了人间最美丽的风景。
一场秋雨过后，树叶黄的黄、落的落。踩着湿润的土地，和着泥土的清新，去寻觅秋日斑驳的树影。择一处美景，拍一张倩影，挥手告别过往时光，迎接寂寥寒冬。
古往今来，迁客骚人们素喜以秋为题，秋思、秋景成了一己情怀的代言。一方是秋的萧瑟、一方是秋的壮美，一方是小我之愁、一方是家国之志。同一个季节、一样的景致，不同感悟，言为心声。
1 悲愁之绪
“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”——杜甫《登高》
秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限愁绪。
在羁旅思乡的一般含义中融入久客孤独的哀愁，悲秋苦病的情思，离乡万里、人已迟暮的喟叹，使人深深感到诗人跳动着的感情脉搏。
杜甫借景抒怀，情境融合，沉郁顿挫。
“远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。”——李商隐《端居》
远方的来信很久没有收到了，我得不到家人音讯，只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。
可是中宵醒来，恍然发觉离别已是悠悠数年，顾望四周，只有空荡荡的床榻和寂寥的秋夜相对，不由得心生悲凉。
这凄寒的“素秋”不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵的一种不可忍受的重压。
“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。”——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》
这是纳兰性德为悼念亡妻卢氏所做，是写丧妻之后的孤单悲凉。开篇的“西风”便奠定了哀伤的感情基调。
秋风吹冷，看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳之下，追忆茫茫往事。
词人明知已是“独自凉”，无人念及，却偏要生出“谁念”的诘问。如此的伤人心髓，不禁与之同悲。
2 壮美之色
“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”——杜牧《山行》
这是一首赞美深秋山林景色的诗句，诗人没有像一般文人那样多愁善感，哀伤叹息，而是歌颂大自然的秋色美。
停下车来，是因为喜爱着深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。
诗人通过这片红色，看到了如春天般的生命力，使这秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象，不是春光胜似春光。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”——王勃《滕王阁序》
青天和碧水上下勾连，彩霞与孤鹜相映生辉，构成了一幅浑然天成而又波澜壮阔的绝美图景。
色彩对比强烈，动静结合自然，虚实相间成趣，恰如立体空间的三维呈现，引人遐思无限。
宁静中蕴含生机，动态中流露安谧，将自然的和谐勾画的如在眼前。没有开阔的胸襟和气度，是断不能写出这样千古名句来的。
“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。”——毛泽东《沁园春·长沙》
深秋时节，橘子洲头，伟人眺望湘江碧水缓缓北流。这是毛主席诗词的开卷之作，是一首秋的赞歌，也是自由的宣言。
起笔平平，语气舒缓，实为下文蓄势。由此拉开了一幅气象万千、荡气回肠的革命画卷。
将对自然美的描绘和对国家和人民命运的关切结合起来，抒发了对中华民族前途的乐观主义精神和以天下事为己任的豪情壮志。
或许十多年前还在纠结“寂寞梧桐深院锁清秋”，现如今只念“碧云天、黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”
因为秋日之美是成熟的，秋天之色是多重的，秋季之思是深沉的。虽近衰败之势，但雁过留痕，意味深长。
END
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