各家武功，既有如降龙十八掌之浑厚磅礴之力，也有凌波微步之轻盈变化。文章句式亦然，有整句和散句之分。
整句是两个以上结构相同（相似），排列整齐，结构匀称，音节数目相同的句子。其中，排比和对偶的句式，是较为典型的整句。从写作效果上看，整句形式整齐，音调和谐，气势贯通，意义和内容随形式的整齐而表达得集中、鲜明、形象和生动。比如：
真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。（鲁迅《纪念刘和珍君》）
这个整句形式融合了两个字数相等的分句，既写出了作者自己在反动统治的白色恐怖下的义愤和痛恨的感情，又从内心深处表达出了对刘和珍的钦佩和赞颂。
整句运用很多，再举几例：
1.初来乍到却不会迷路，举目无亲却不会孤独。
2.有这样的地，天才叫天；有这样的天，地才叫地。在这样的天地中行走，侏儒也变成了巨人。在这样的天地中行走，巨人也变成了侏儒。
3.海好像我的母亲，湖是我的朋友。我和海亲近在童年，和湖亲近是现在。海是深阔无际，不着一字，她的爱是神秘而伟大的，我对她的爱是归心低首的。湖是红叶绿枝，有许多衬托，她的爱是温和妩媚的，我对她的爱是清淡相照的。
相反，两个以上的句子，如果他们的结构不同，排列不整齐，长短各异，结构不匀称，音节数目不同，几种形式的句子交错使用，就叫做散句。
散句具有丰富、灵活、多变的特点，声音错落，能“随物赋形”，能曲折尽意，能够避免单调、呆板，能够散而不乱，收到生动活泼和引人入胜的效果。散句的选用，在一些散文中可找到许多非常好的例子。比如：
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。（朱自清《荷塘月色》）
这一段文字句式变化多端，有单句，有复句；有主谓句，有无主句；有倒装句，有复杂单句，有“欧化式”句。这些不同句式交织在一起，就是散句的运用。读起来和谐自然，抑扬顿挫，又活泼多姿，既有散文的独特韵味，又有耐人寻味而引人入胜的情趣，让人颇有身临其境之感，仿佛拿月光下的荷塘就在你面前。（注释：“欧化式”句在我国白话取代文言的革新进程中曾起了比较重要的作用，这种句式具有结构繁复、修饰成分众多、语句倒装、被动式、结构助词和各类从句的大量使用等特点。）
在实际运用中，我们需要把整句和散句结合起来，根据需要，交错使用，以达到最佳表达效果。感受一下徐迟《哥德巴赫猜想》中的一段：
这是进步与倒退，真理与谬论，光明和黑暗的搏斗，无产阶级巨人与资产阶级怪兽的搏斗！中国发生了内战。到处是有组织的激动，有领导的对战，有秩序的混乱。无产阶级的革命就是经常自己批判自己。一次一次的胜利；一次一次的反复。把仿佛已经完成的事情，一次一次的重新来过，把这些事情再做一遍，每一次都有了新的提高。它搜索自己的弱点、缺点和错误，毫不留情。像马克思说过的要让敌人更加强壮起来，自己则再三往后退却，直到无路可退了，才作罗陀斯岛上的跳跃；粉碎了敌人，再在玫瑰园里庆功。只见一个一个的场景，闪来闪去，风驰电掣，惊天动地。一台一台的戏剧，排演出来，喜怒哀乐，淋漓尽致；悲欢离合，动人心肺。一个一个的人物，登上场了。有的折戟沉沙，死有余辜；四大家族，红楼一梦；有的昙花一现，萎谢得好快呵。乃有青松翠柏，虽死犹生，重于泰山，浩气长存！有的是国杰豪英，人杰地灵；干将莫邪，千锤百炼；拂钟无声，削铁如泥。一页一页的历史写出来了，大是大非，终于有了无私的公论。肯定——否定——否定之否定。化妆不经久要剥落；被诬的终究要昭雪。种籽播下去，就有收获的一天。播什么，收什么。
作者在这个语段中，极为成功地把整句形式和散句形式，根据表达内容的需要，有机地交替使用，读起来一气呵成，感情色彩浓郁，音韵和谐自然，节奏明快而强烈，形象生动而感人！
还是那句话，句式变化多端，需要融会贯通方能行云流水。
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