《血色天劫》是一部德国美国合拍的恐怖电影。由德国人彼得·图万斯执导，佩莉·鲍麦斯特和格拉汉姆·麦克泰维什主演，剧情讲述了恐怖分子企图劫持横越大西洋的夜间班机，身怀怪病的女子因而被迫亲上火线。为了保护儿子，她必须让黑暗的秘密曝光，释放出她一直设法压抑在体内的怪物。航班上出现了吸血鬼，猎人们瞬间变成了猎物。而故事也从这开始展开。
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这种题材大体上就是小地区（飞机）爆发丧尸病毒（吸血鬼）然后外界军队来消灭（虽然这是飞机爆炸，外界军队也不知情，但大体上都是一样）。但开头倒叙结构加上双线叙事吊足了观众胃口。各种类型元素杂糅，一度以为看错类型。节奏看似不拖沓，其实是简单粗暴缺乏铺垫。人物动机完全根据剧情需要，女主为了救儿子可以牺牲一切。关于母亲有药可救乘机而去的事也缺乏描写。原本令人期待的多线叙事，在女主爆发后回忆线崩塌。看似一点点的人性刻画，也落于服务剧情的窠臼。
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如果当一部血浆片爆米花看，它是一部合格的恐怖片，但和釜山行一样，并没达到令人深思的高度。独立抚养孩子从襁褓到上小学，这段故事全无描写，如果说讲母爱却没有讲养育，和吸血鬼怕光一样成为硬设定—儿子喊妈就清醒。其中部分段落拖沓，观众关心的地方挖个坑却不埋，最终导致这种倒叙结构和多线叙事最终只是流于形式，成为蛇之足。
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想说一些TV36小编感觉比较好的地方。乘客们的各种表现也是各种世间百态的体现，不是处处都有光，自私恐惧无知偏见都会有，那个人质小女孩如果和吸血鬼说谢谢我才觉得假，恐惧只会让她落荒而逃。
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好人们也没有光环buff，受伤的牺牲的，实际上好人不一定会有好报，有时候人很渺小，有时候做好事只是为了心里的光。最后飞机整个炸掉是最好的结果，不完美的结局也许才是最好的结局。那个老头说他的儿子控制不住自己，说明吸血鬼很难控制自己的行为，也和一飞机吸血鬼暴走相通，女主也是靠药物和伟大的母爱在控制自己，不停地打药也是怕失控，也是怕孩子害怕自己。
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但影片也有不少槽点。最让TV36小编同学接受不了的是硬给女主儿子加上“炮灰属性”。明明在机场等候时，有个片段特意展示了一番小男孩的聪明和冷静(对陌生人不害怕、解释知识清晰有条理)。结果上了飞机、遇到持枪劫匪，他反倒随手翻看了一本关于飞机设施解说的杂志，就冲出去，想直接跑到货舱底下躲起来。
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要知道，他做出这个举动的背景是：劫匪们已经露出真面目，让乘客们乖乖把手放椅背上。少说四个壮汉且持有装备的条件下，小男孩真就硬刚，冲了出去。看得小编简直一脸问号。虽然说恐怖片里如果没有“猪队友”、“炮灰”，剧情一般都会难以推动，但为什么一定要让明明很聪明冷静的小男孩成为炮灰呢？人物形象转变得也太生硬了吧。
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还有最后男孩拉回回忆后就有点无法理解，调度室的正常人竟然无视飞机上下来孩子的话把男主当成劫匪有点莫名其妙，结尾有点草率。
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这个故事主要想表达的就是“母爱”。因为它，女主莎拉可以忍住嗜血欲望，拔掉自己不断长出的尖牙。
总之，女主没死，至于原因，就得王多年前的一个夜晚说起，那晚大雪纷飞……
简单来说，女主的丈夫那晚被吸血鬼杀害，女主寻找丈夫时也不幸被咬到手，从而开始了长达数十年的“治疗”。
女主没有彻底变成吸血鬼的秘密，在于她随身携带的小瓶药剂，她需要过一段时间就注射药剂，才能抑制住变异，同时还需要每天饮血保证自己不会死亡。
正因为她在飞机上的“死亡”，使得她脱离了劫匪的视线，也知道了劫匪的计划。
这样的母爱实在伟大。
把这样的主题放到飞机这个密闭的空间里，辅以吸血鬼的设定，更能产生不一样的味道来。
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好像一直柔弱、温和的母亲形象，终于有一天拥有了强大的力量。
她不用再像其它故事里那样，用徒劳的、饱受折磨的死亡，来传达悲伤的母爱，即便它是那么伟大。
一位母亲，终于可以靠自己的力量，去保护自己的孩子，站到所有人面前，成为了一位超级英雄。
而不是痛苦的、悲愤的、牺牲的。
这个故事主要想表达的就是“母爱”。
因为它，女主莎拉可以忍住嗜血欲望，拔掉自己不断长出的尖牙。
也因为它，她选择放弃注射药剂，任由自己变异为吸血鬼，即使面对所有人的恐惧害怕、甚至是捕杀她的行为，她都可以忽略不去管。
她只想救下飞机上的儿子。
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