致青春--阁楼里的女人

致青春--阁楼里的女人

很久之前听过一小段《致我们终将逝去的青春》的广播剧，正好听到林静制服的诱惑那一段，被里面的情节、人物吸引，便找来小说，挑灯夜读，哦，不，应该是深夜里对着手机的小屏幕，津津有味看了两个晚上。看完一遍又看了第二遍。

至今想起《致青春》的小说，最深的印象便是玉面小飞龙郑薇这个青春无敌的热烈的少女形象，还有，就是林静制服的诱惑那一段，散发着浓烈的荷尔蒙气息，让人不禁对林静心生向往，不，是身生向往。还有一丝缺憾，女主人公多少有点一厢情愿，林静的形象被严重理想化了，对女主永远宽容，永远慈爱。小说的结局，走的还是烂俗的套路，王子与公主从此幸福地生活在一起。试想，郑薇和林静从小都是在父母貌合神离的环境下长大的，父母之间应该没有爱的互动，只有将就、保留和欺骗，只有永远生活在别处。他们俩，若是真的在一起了，更合理的结局或许是，郑薇始终无法原谅林静当年不告而别，林静也无法对上一辈的纠结全然释怀，于是，林郑也开始了貌合神离、让人窒息的夫妻生活，直到有一天，如果足够幸运的话，或许，他们能够于绝望中对生命有新的领悟，穿过绝望的谷底，获得新生，学会去信任，去爱。

一直在想，这个本子肯定会拍成电视、电影。2013年赵薇的电影《致青春》上映，我是在网上看的。我的观影体验是，电影基本上是忠于小说的。只是前半部分比较紧凑，到了后半部分，想表达的内容太多，导致剧情有些凌乱、堆砌。

时隔四年，这几天很偶然地重看《致青春》，发现，四年前竟然没有看懂电影的后半部分。在电影中，陈孝正终于获得了事业的成功，终于明白郑薇的可贵，他想回来重新追求郑薇，将之视为自我救赎的机会。他将自己的新公司命名为微观世界，这是一个很奇妙的名字，七年前，通过郑薇，他看到了一个新的世界，一种对爱情的信仰，他觉得这个世界与成功相比，是可以被忍痛割爱的。七年后，当他品尝了功成名就的滋味，他才发现，落寞的成功并非天堂，于是，他又感到了郑薇的可贵。

只是，在重逢之后，陈孝正一直在说自己，他竟没有问问赵薇，她这些年过得怎么样。陈孝正正是郑薇所说的那一类人，他们自私，爱自己多于爱爱情。于是，郑薇终于放下了对他的惦念。

林静的形象在剧中显得太过单薄。他一直怀念郑薇，无法爱上别的女人，也无法跨越上一辈的纠结去爱郑薇，直到七年之后，他们再次重逢。他们经历埋怨、和解、准备结婚的过程。为此，林静必须与痴心追求他多年，不惜以死相逼的施洁分手。林静和施洁，他们在一起过吗？应该是。不然施洁也不会说她愿意做林静阁楼上的疯女人。

阁楼上的疯女人，这个典故来自于女权主义者对传统爱情小说的解读。在《简爱》中，男主人公罗切斯特的原配是个疯女人，被关在阁楼上，无法示人。从女权主义者看来，没有人关心过这个疯女人，甚至连女性读者都憎恶她。包括《红楼梦》中的赵姨娘，甚至《三生三世十里桃花》中的素锦和玄女，同为女人，她们是不是也有同样的权利去爱，去生活？

施洁是林静阁楼上的疯女人，郑薇何尝不曾是陈孝正阁楼上的傻女人？陈孝正曾经选择拥抱前程，把郑薇锁进记忆的阁楼。郑薇慢慢学会了小心翼翼、自我保护，施洁却能始终为爱献身。也正因此，当郑薇听说施洁的故事，她便选择放弃林静。她说，施洁是一座被林静忽略的花园，希望林静能珍惜她。电影至此，境界顿开。不再如小说那般一厢情愿地理想化、自我中心，而是看到了别的女人，或者说是女性共同的困境。

一开始，郑薇卡在了青春的梦里，无法走出陈孝正，觉得或许人生的终点在某一刻已经消失了。阮莞和施洁，给了她激励。阮莞的死激励郑薇要勇敢去爱，施洁，则让郑薇看到了别人，并且选择放手。

郑薇说：我们爱一个人，应该就像爱祖国、山川、河流那般，无私。

影片的开头，是郑薇的一个梦，卖火柴的小女孩，点燃火柴，看到了一大堆美食，她跑过去大嚼鹅腿的时候，发现前面走过来一个人，她定睛一看，发现那竟是另一个自己。公主躺在二十床鸭绒被上，早上醒来，皇后问她睡得怎么样，公主说，我感觉到了一颗豌豆，这时林静扮的王子突然冒出来说，那不是豌豆，是个打火机。

打火机，暗示着公主梦的破灭。卖火柴的小女孩，暗示着曾经做梦的青春，和多年后对青春之梦的追忆。

影片的最后，也是一个“梦”，或者说是青春之梦中最美好的片段。陈孝正带郑薇去海洋馆，陈孝正跟海豚饲养员说他要跟郑薇求婚，可惜没钱买礼物，可不可以让郑薇摸一下海豚。饲养员答应了。于是郑薇欢天喜地地跑过去，让海豚亲她的脸，满脸幸福的笑容。

郑薇和陈孝正会在一起吗？不是没有可能。最重要的是，此刻的郑薇，成长了，她学会了原谅，与过去和解，学会了用更宽广的心去爱。

如果可能，影片的后半部分可以进一步拓展，以突显郑薇的成长和蜕变的过程，让这一过程更细致，更让人信服。