笔法多变的孔子庙堂碑

                   

    虞世南作为王羲之嫡系传人，其楷书代表作便是《孔子庙堂碑》，此篇可谓是唐人楷法最为丰富的作品，通常人以为唐人尚法，未免低估了唐人之法。此碑无论用笔，结字都极尽变化之能事，与欧阳询相较，欧字虽被人奉为圭臬，但失之于板正，而虞世南并非不能板正，而是求变，求字法，笔法的多变。

笔法的认识

孔子庙堂碑从字上诠释了笔法生出字法的多变，所谓因笔生形是也。从笔法上大体上可分为以下三种：内厭力为主，外拓力为主，均衡静态力为主的结字，笔力主导不同，字势便会不同。临写时要能区分每一字的主力为何，字势如何，才能形神兼备。在字中又有两种情况，一字之内，不同笔画，主力不同；一笔之内有主力转变。

字内厭力居多 外拓力为主

临写的步骤

第一阶段描形阶段，由于此碑为小字，初学原大小写不成，建议放大一倍临写，这一阶段在于描画出点画结构关系，虞世南结字法则宽而博，需要理解王羲之小楷《东方曼倩朔赞》，《孝女曹娥碑》。

第二阶段笔力阶段，每一个书法家笔力几分是有不同的，非临写不能揣测，全在心手。此碑楷书虽风神潇洒，但笔力不亚于欧阳询。切不可以均衡静态力写通篇，雕虫小技也。

笔力因精神而减弱

第三阶段，形神兼备训练，明每一个字的笔力主力，明笔力变化，明白字群关系，独字关系。然后能自出机杼，而神韵自出，学书成矣。