作者云：“粗浅地说，文学作品与非文学作品有一个分别：非文学作品只求readable———能读，文学作品须求re-readable”。
re-readable，作者解释其有两层含义，其中一层是“耐读”。
何所谓“耐读”？大概犹如优秀的古典音乐，经过时间的大浪淘沙传至今、存至今，即使再经过许多的年头，依然是被赞颂；而仅能流行一时的曲目，若干时节之后，热度褪去，便不再被提起。这便是“经得起时间”与“当下流量”的区别。于文章而言，我称之“经得起时间筛选的文章”和“流量文章”。耐读的文章有深度，有思想，读毕余味犹存、余音不绝，即便当下未能被领会出其意味，在经过时间的“追寻”后，转头来看，恍然大悟：“原来，作者早已写在了文章里”。
re-readable的另一层含义是“重新读”。“新”字被加了重点。
好的文学，既经得起时间筛选，又能够温故而知新意。子曰：“温故而知新”。真正的好文，不仅当下让人觉得美，并且随着时间的浇灌长出枝桠，开出花朵。读者在自身阅历增加的同时，从一读至再度、三读……每一遍得到的体会都不尽相同，每一遍的重新读都是在向更深一层进行挖掘。初读时，“看山是山，看水是水”；再读时，“看山不是山，看水不是水”；三读时，“看山还是山，看水还是水”，却也不是初读时的“山”和“水”了。
能够作出好的文学，作者得有极强的文字驾驭力。拥有文字驾驭力的人，“不管村的俏的，都洗滤了，配合了，调和了，让它们消化在一首诗里；村的字也变成了诗的血肉，俏的字也变成了诗的纤维：村的俏的都因为这首诗而得了新的面目；使我们读着只觉得是好诗，不知道有好字”。至此，脑中想到李清照的一句：“绿肥红瘦”。普通至极致的几个字，却被作者洗练出了一番无可比拟的境味，看似信手拈来，背后隐藏的是作者强大而深厚的语言文字功力。作文的人，或者成为文字的主人，或者仅仅是文字的搬运工。
好的文学除了作者在文字上的驾驭力，我认为还应该“不故意”。
所谓“故意”，类似于“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”。故意的人为了作文而作文，文字上生拉硬拽，强行堆砌，因为没有思想内核，只好用文字硬凑强撑。或者为显作者水平而用些生冷的字，孤僻的典故，令读者若非手边留有字典不能阅读全文。这样的文章，即使能够阅读，也不甚有阅读的趣味。当学学白居易，写能让读者看得懂的文学。“看得懂”很重要，道不远人，远人非道，看不懂的文学即使读者有心，也阅读无力，作品更丧失了其意义。“看得懂”从另一方面来说，也需基于“文字驾驭力”，例如哈珀·李的小说《杀死一只知更鸟》，从一个孩子的视角，以一个孩子的口吻描写了政治、种族、公平、正义等一系列宏大的问题，反观全文，虽主题严肃，却语言生动活泼，人物刻画栩栩如生，毫无呆板晦涩之气，读完仍令人久久不能忘怀，不得不佩服作者的深厚功力，任何一个字都被其轻易地旋转于笔尖，仿佛就应该出现在此处，不是被人放在这里，而是自己长出来的。全篇行云流水，文意前后贯通，情节不突兀，不造作，即便是虚构，也有一种：“就是这样”的融入感。好的文学拥有“天然感”。
好的文学还需收得住尾，借用作者的话：
“作者最好的诗是作者还没有写出来的诗”。
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