前段时间，与“某大叔”同路出村进城，聊起“推理”的话题。很久没有遇到能在这个方面特别聊得来的人，甚是欣喜。
在高中，读的大多数都是国内的推理。个人觉得在诡计、写作手法和推理逻辑等综合评价最好的是《死亡通知单》。在每个人的心里都有一个Eumenides。当法律和正义背道而行，我们内心的中的“正义感”究竟是为了维护所谓的正义还是自我日渐膨胀的控制欲。高中时，也有别的同学推荐《心理罪系列》，但是这几本中只有《画像》和《教化场》内涵深刻，从犯罪心理的角度，剖析复杂人性。另外几本推理成分不强，叙事较平淡。让人比较郁闷的是，这两个系列的都已拍成了网络剧，比盗墓笔记更渣。国产剧质量是没有下限的。
在大学以后，看了一些日本推理小说，以本格派为主。推理小说主要的看点在于其诡计的设计在意料之外，推理逻辑严密。如果能写的比较好，需要涉及犯罪心理、人性的思考与制度规范。推理小说中更多的是惊悚，而非恐怖。因为恐怖是有鬼神作祟，因此推理成分不强。而惊悚是通过可怕的作案现场增强小说的可读性，使情节跌宕起伏。从现在的角度看来，岛田庄司的小说情节略显沉闷、老套、死板，像是被设置好的框架限制，没有很大的发挥空间。但是，作为一代大师，他的作品给后辈作家的影响深远，例如，绫辻行人馆系列的侦探便以岛田洁命名。然而，馆系列本身也是一部“打脸作品”，在十角馆的开篇，便写到本格小说太过无趣，难道他是觉得自己写的这一系列本格不无聊吗？纵观整个馆系列，每一部参差不齐。他的作品长于诡异、悬疑部分的描写，步步扣人心弦。关于东野圭吾，他更看重的是人性本质，所有的推理都归于人心的讨论，探讨犯罪的原因。这一点可以从他的《解忧杂货店》中看出——东野圭吾式的非推理小说。没有迷局，只有满满的温情。
弱弱的说一句，本格派的最佳吐槽方式是《名侦探的守则》，如果几乎每篇的模式大同小异，同一类型的看多了会很无聊。
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