谈天说地，有“贝”而来。光影之间，方晓冷暖。大家好，我是天贝兄~
无论是主要冲突还是次要冲突都是在有限的空间与时间里，通过人物的语言、动作、情绪和心理来表现社会生活、人性品质、价值观念等方面的矛盾。
戏剧中的矛盾冲突应该是集中的，并且在冲突的顶点要具有明显的尖锐性和激烈性。
矛盾的双方是相互对立、难以相容的，而这种对立性与不可调和就是冲突的尖锐性，是导致矛盾双方相互排斥与斗争的最重要原因。
戏剧的整个故事情节就是围绕着矛盾冲突而展开的，而矛盾的集中性与冲突的尖锐性会在剧情的高潮部分充分的体现出来。
《霸王别姬》里的开头就有一个冲突的积蓄与小的爆发。
艳红带着小豆子在街上走，这时候一个男的认出了艳红并调戏她，结果艳红推开男子，大步疾行而去。
随后，艳红带着小豆子看戏，可是这场戏又出乱子了，小癞子逃跑，戏班打乱，观众要砸场子。这时候小石头站出来了，一板砖砸在脑袋上惊住了闹事的地痞无赖们，算是暂时解决了这次的冲突。
而之后就是本片的编剧在电影剧作中改编的桥段。小豆子是六指，班主关师傅坚决不收。无论艳红怎么恳求甚至下跪也无济于事。
最终，她抱着小豆子出去了，然后就是小豆子被母亲砍断一根手指，并将他安置在戏班并离开了。
这里作为故事里的第一个尖锐的矛盾冲突，一方面让小豆子得以在戏班留在来，为之后的剧情发展奠定了基础，另一方面断指的片段具有象征意义和隐喻意味，为长大以后的程蝶衣逐渐模糊性别提供了潜在的暗喻。
《霸王别姬》里那一场最为激烈的冲突是“文革”的批斗场面，这一段落就充满了强烈的人物性格冲突与剑拔弩张、针锋相对的紧张感。段小楼在逼迫与威胁中揭发检举程蝶衣，不顾师兄弟的情义和廉耻，彻底丢掉了“霸王”的尊严和人格。
俨然没有了舞台上那个意气风发的霸王风范，也远不是那个曾经义正言辞地抗议日本侵略者的段小楼，而是委曲求全，只求自保，无情无义的小人。
而程蝶衣也被逼得走投无路，痛骂段小楼丧尽天良，忘恩负义。
他转而又去揭发菊仙的妓女身份，将满腔的怒火与怨恨全部发泄了出来。
最终，在段小楼咬定与菊仙划清界限中将三个人的冲突矛盾推向了顶点。
在不可调和的激烈矛盾冲突中，人物的无奈与绝望被展现得入木三分。
人性逐渐泯灭的过程是人心底深处暗藏的漩涡，更是时代与社会的暗流涌动在作怪。
漠视生命的尊严，扭曲人格、泯灭人性，这些历史的教训在冲突的戏剧化高潮中被全面解剖了出来。
观众在感受到紧凑、刺激的剧情同时，得到启示和思考，反思人性的本质和时代痼疾、文化糟粕对于人们的迫害，于反思中珍惜美好生活与守护人性的光辉。
《霸王别姬》的编剧芦苇曾说过：“电影人物不出场则罢，出场则必有好戏。否则一大堆符号式的人物晃来晃去，拿掉不明其意的人物。”
而这让人物有好戏的关键就在于对人物之间尖锐矛盾的刻画与剖析。
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