卫瑞琦

已经不记得是几年以前了，那时我还没上高中。

外面大雨倾盆，我满怀期待的打开了下载了几十个小时的《教父》电影系列中的第一部。平时乱糟糟的桌子也被我收的十分干净，因为我怕杂物会使我在观赏史诗级巨作的时候分心，毕竟这是一部所有人都予以盛赞的电影，想必漏过任何一个细节都是不可容忍的吧。我至今还能回想起我打开《教父》第一部时的那种正襟危坐和那种仪式感。

可是，在观看了前十分钟之后，我突然开始怀疑，这到底是不是一部被过誉了的电影。

在观看了半小时后，我确定以及肯定，这一定是部被严重过誉的电影。进度条每走一分钟，就和一年一样漫长。那是我为数不多意识到时间竟然过得如此缓慢的一次之一。本着尊重每一部电影的原则，我想把它看完。

我忍不住了。

在进度条走了一半的时候，我突然有种要崩溃的感觉。

这是我年少的时候看过的最难看的一部电影。马龙白兰度已经没有了当年的帅气，阿尔帕西诺也不及扎克埃夫隆的一半，我绝望了。

于是，我删掉了花费了几十个小时下载的教父系列，并且发誓以后再也不看这种电影了。

于是我又打开了我最喜欢的公路电影，虽然那部电影的名字和剧情我已忘记。

后来上了高中，经历了很多不尽人意的事情。

无意中看的一部《燃情岁月》，改变了我的人生轨迹和价值观。

我以前从来都不知道电影原来是可以这样拍的，毕竟以前我的最爱是美国校园青春喜剧和公路电影，或者恐怖片和亚当桑德勒系列，剧情片什么的从来都不感兴趣。

《燃情岁月》，彻彻底底改变了我的人生和价值观。

到底，活着一辈子，在追求什么？人生又有绝对的幸福与不幸吗？

我以前认为，每个人都是像迪士尼青春电影里所描绘的主角那样活着的。然后，燃情岁月把我带回了现实，现实又抽了我一巴掌。

我突然意识到，在看这部电影以前，我都是活在梦里的。我从来不知道原来人的一生原来是痛苦与快乐相交的，多数时候痛苦又大于快乐，我也从来没有意识到原来生活是那么的无常与无奈。虽然我的生活充满了痛苦与无奈，但我总是无法正视那些缺陷，做着未来会更好的梦。

未来会变好吗？会的。但也不会。有些缺憾，也许会是一辈子的。再怎么缺憾，也是现实，没有办法改变的事情。我们要做的只是接受这些现实，以自己的人生信条，过好在自己努力能达到的范围之内对得起自己的准则且不会后悔的一生，就够了。

燃情岁月里每个个体的命运，都是理想化状态下的悲剧。在电影中，没有任何一个人，过上了他自己真正完全满意的生活，每个个体的一生，广义上来讲都是悲剧，虽然在个体意义上来讲，也算是有部分角色实现了他们自己认同的自我价值。

学会接受人生的无常与无奈，以自己的信条坚强的活下去，足矣。 就像电影中的老二特里斯坦一样

那种不切自身实际的架空电影，其实只是最廉价的麻痹剂———副作用是，那种电影的剧情以及价值观可能会蒙骗人很久。但架空也是空，总有要摔下来的一天。年少摔下来并不可怕，但如果都快进棺材了才摔醒，那就晚了。人生轨迹是无法改变的，梦里的人不可能不糊涂。糊涂的人走不好这一生。

真正的好电影，不是大众现实生活的理想化的架空，而是基于能反映时代社会背景下个体命运走向的理想化的现实叙述。真正的好电影，每个人都能在其中多多少少看到自己的一点点影子，哪怕只有一点点。

一个偶然的机会，我看到教父的一个片段：迈克（阿尔帕西诺）在现实的逼迫下，在餐馆枪杀杀父仇人的那一幕。

我第一次如此明确的感受到了演技的存在。阿尔帕西诺把迈克（家族唯一的一个大学生，父亲最疼爱的小儿子，本来想走正路，却因现实的无奈继承了家族事业）第一次杀人之前的不安以及紧张展现的淋漓尽致，并没有多少句台词，就是几个眼神。那几个眼神，胜过千言万语。

后来再看美国往事，罗布特德罗尼靠着几个眼神，我又一次感受到了神演技的存在。后来，和普通电影对比，我发现，普通演员演的普通电影的剧情和人物性格是靠着台词和动作支撑的，然而好电影中角色的性格是和剧情几个眼神和几个动作就能表现和推动的。