临江仙双调，一般上下片各五句，三平韵。试着进行结构分析。
一、起（首句）——承（二句）——转（三句）——合或承（四五句）
临江仙·滚滚长江东逝水（明 · 杨慎）
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
上片首句起，长江水。二句承，水上的浪花。三句转，不写长江之水，而写抽象之理：是非成败转头空。四五句将第三句的情通过“比”的手法写出，同时合上前面的长江水。
过片由景过度，青山夕阳过度到江渚上的白发渔樵。
下片首句起，二句承。第三句转，不接着写白发渔樵感受秋月春风，而写浊酒喜相逢，由面到点。四五句承着喜相逢而写笑谈，主人公还是前面的白发渔樵。
整首词分析，上片从滚滚长江水引出“是非成败转头空”，下片由白发渔樵喜相逢，引出“古今多少事，都付笑谈中”，上片的是非成败之事即下片的古今多少事，全词气脉相连，浑然一体。
临江仙·送钱穆父（宋·苏轼）
一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。
惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。
上片首句起，三年未见，二句承，解释原因，三年在浪迹天涯。三句转，由面到点，细节勾勒，一笑春温。四五句继续承着第三句写，介绍人物特点。
过片转到饯别上。
下片首句起，今晚钱穆将远行，二句承，写送行时之景。三句转，不写送行，写酒席之景。四五句对“不用翠眉颦”的解释。
全词分析，“人生如逆旅，我亦是行人”是对“天涯踏尽红尘”的照应。
临江仙·夜饮东坡醒复醉（宋·苏轼）
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
上片首句起，东坡夜饮，二句承，三更才归来。三句转，不写东坡，而写家童酣睡。四句承酣睡，继续写家童。五句承敲门不应，也合上东坡三更而归。
过片由叙事转到议论。
下片首句起，二句承。三句转，由情转入景，“比”手法运用。四五句合，由景到情，合上下片开头的议论。
全词上片叙事，下片抒情。
临江仙（唐·徐昌图）
饮散离亭西去，浮生常恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处？潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。
上片首句起，二句承，由西去到飘蓬。三句转，不接着写西去，而写回头。四五句承第三句，写回头之景，无我之景比内心之情。
过片转，由离亭过度到乘船。
下片首句起，二句承。三句转，由景到情——愁浓。四五句把浓愁外化为景。
全词通过两个场景刻画飘蓬之愁。
二、对起（一二句）——转（三句）——合或承（四五句）
临江仙·梦后楼台高锁（宋· 晏几道）
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
上片一二句对起，梦后与酒醒两个时间段。三句转，将锁楼台、垂帘幕之景转外离别之情，并点出时间。四五句承第三句，将离别之恨转为景，“比”的手法。
过片转，现实转到回忆。
下片首句起，二句承，写初见时的衣着。三句转，不继续写衣着打扮，而写弹琵琶诉相思。四五句承，回忆当时相见之景。
全词上片写离别后，下片写相见时。“当时明月在”，又把回忆拉回到现实。当年“弦上说相思”，而今心里尽相思。
三、起（首句）——承（二句）——承（三句）——转合（四五句）
临江仙·寒柳（清·纳兰性德）
飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。
最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。
上片首句以问作起，柳絮飞去哪里，二句承，柳絮已被冰雪摧残，三句继续承，被冰雪摧残后，柳树更加显得凄冷稀疏。四句转，写明月好，五句承第四句，同时“憔悴”合上前面的“摧残”。
过片由憔悴过度到繁丝摇落，由景自然过度。
下片首句起，二句承，繁丝到春山，既是景，也是人。三句转，直接转到人上。四五句承第三句的情，同时，“西风吹不散眉弯”合上前面的“摧残”、“憔悴”、“繁丝摇落”。
全词由物到人，情景合一，深化思念之情。
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