这幅奥地利著名画家古斯塔夫·克利姆特的作品，以1.35亿美元成交价被化妆品巨头罗纳德·S·劳德收购，创下当时单幅油画最高拍卖价纪录。之前保持着这一纪录的是富人最爱——毕加索的作品。
画家人称“土豪金·克利姆特”，偏爱纸醉金迷风，而且画中都是真正的黄金。
画中女子是奥地利19世纪末最富有的女人——银行家和制糖大亨费迪南德·布洛赫-鲍尔的妻子。
美术史专家普遍认为，于1918年逝世的克利姆特很可能爱上了鲍尔夫人。克利姆特的作品《吻》中的女主角长相与鲍尔夫人本人也十分相似。
而画中金黄色的色彩和鲜花的包围中，人们仿佛从世俗的观念和道德的约束下解脱出来，感到一种温馨、浪漫、富有激情的生命冲动。
说回《鲍尔夫人的画像》，这幅画昂贵的原因不仅是画中的真金，更是因为画作背后沉重的历史。
当纳粹占领奥地利后，鲍尔夫人的丈夫逃亡至瑞士，其全部家当，包括这幅《鲍尔夫人的画像》在内，全部遭到没收。德奥合并时期，这些被纳粹掠夺的作品都被放置于奥地利国家美术馆。
由于鲍尔夫人及其丈夫费迪南德没有子女。故费迪南德在1945年的遗嘱中指认他的侄子及侄女成为财产继承人，这其中就包括玛丽亚·阿尔特曼。
玛丽亚很早就在奥地利法庭起诉奥地利政府，但因当地法律规定，诉讼费用与画作价值挂钩，而这5幅画作当时总估价为1.35亿美元，高昂的诉讼费用使得她不得不撤销起诉。
2000年，玛丽亚在美国正式起诉奥地利政府。2006年1月，她最终赢得官司，并在三个月后得到归还的5幅画作。以其1.5亿美元的估价为标准，成为了当时奥地利规模最大的一次归还纳粹劫掠艺术品的行为。
有一部电影就是描述这个故事，名字叫做《Woman in Gold》，电影女主角因为战争流亡美国，她想让这幅画和她一样离开奥地利这个伤心之地，重新在美国定居。
而现实中的玛利亚将画作在美国展览几个月后就将奥地利政府归还的5幅作品送拍佳士得，总计拍出了3.25亿美元。
这一举动引来了艺术界的阵阵批评。《纽约时报》的艺术评论人迈克尔·基姆尔曼就将这一行为形容为“急于套现”，并说“大屠杀后的正义与救赎”演变成了“又一件疯狂的艺术市场神话”。
时间的力量让一幅画的意义不止于它本身。因为战争、因为掠夺，让这幅画有了历史的厚重感。它从一张肖像，上升成了一种民族血液的延续和象征。
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