读完《解忧杂货店》之后，马上成为东野圭吾的粉丝。
滑稽的三个小偷成为帮别人排忧解难的核心人物，这个故事深藏玄机。和我们日常的认知相反，我们总认为只有智者才能给别人建议，而三个小偷看似胡闹的回信行为，反而让写信的人一点点意识到自己内心深处的想法和隐藏。
每个人的动机都不会是表面看起来的样子，深层次的动机甚至连当事人都不是很肯定的存在，在一封封信的撞击之后，逐渐显露出来。小偷的回复像是一面镜子照出了每个人的内心。
每个故事的主角和其他故事的相互交叠，复杂而细腻，更有深层次人性的挖掘，安排的精巧让我深感佩服。
故事发生时间的紧凑可以让人小心翼翼的呼吸直到迅速把书读完。
作者自己说，我想写一本从来没有被写过的书，让人感叹，哦，还可以这样写！
我想，作者的心愿实现了，我读书的时候的确有这样的感慨！
读完《放学后》，我开始对日本这个民族好奇。作者笔下的人物往往都像是一座孤岛，孤独，但拥有自己神圣不可侵犯的自由。这体现在每一句对话的思维上，既有东方人的禅思，又有西方人与人的距离和尊重。
《放学后》的构思相对来说，要简单很多，故事基本上单线程发展，满足悬疑推理的一些基本构造元素，我自己除去《福尔摩斯》对这一类型的书看的并不多，至少面对纷繁的线索，我无法猜出来真正的凶手。
青春校园风格的确一下子把我拉回到中学校里的一幕幕场景。作者在布景和情景融入上的功夫是非常细腻精致的，关于这一点，阅读起来十分享受。这十足的代入感，应该来源于生活的细致观察和体会。
如果仔细推敲起来，其实漏洞还是不少，不过这不是看书的重点，期待下一本《白夜行》会带给我更多的体验。
小说构造当中的种种开放性，是写作的难点也是魅力，如果处理的好，似乎有一段真实的生活在小说当中展开，每个人物好像在现实生活中生活过一样，有血有肉，如此真实精彩。作者对创作无限的热爱，可能也源于这一点。
既然，我们对生活的理解总是不断深入，并不存在那样一个洞悉一切的时刻，最稳妥的事便是边创作边体会，即使每一个作品都有明显的漏洞和不足，因为每个作品都是一个当下的切片的作者自己。就像塔勒布所说，真正获得永生的是那些作品中携带的信息，而不是创造它的那个人。
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