陈奕迅有首歌叫《1874》，歌词里有几句是这样的：
从来未相识 已不在
这个人极其实在 却像个虚构角色
让人想起小夭父亲。
对于小夭，相柳，赤宸都是这样一个与歌词所传达的精神底蕴一样的角色。《1874》是首关于错过的歌，该理解为与爱情相关，描写的，吟唱的，其实是一种跨越时空的精神伴侣之间的渴求，契合，遗憾。但也不知怎的，个人总觉得这歌词，足以串起小夭，相柳，赤宸这三个人暗得不能再暗的缘分的线。
特别是其中两三句歌词，尤为传神：
为何未 及时地出生在 1874
邂逅你 看守你 一起老死
若果不可 相约在和平地方
也与你畅游战地
倒是非常的符合他们，如果三人当初都在，时间线再拉长些，何来后来敌对的立场与明知不可为而为之的舍命坚持。不过，类似这样想要强行求世俗圆满的探究，拼图一样一块块后期人工加工填补上去的求全，终归是违逆了相柳这个角色的某种命定的宿命，也削弱了作者本身立意的高度和强度。
作者塑造了相柳和小夭肉眼可见，浮于表面，只伤及七寸的命运般的爱恨离愁，令人扼腕。与此同时，又在肉眼可见里藏了肉眼不可见，在浮于表面内将海平面抬升更高，七寸后再加了三寸。也就是说，小夭和相柳更深层次的羁绊，隐秘幽微，妙不可言，也，痛不可言。
相柳为义战死，这义自然是为义父，义父之义却是来自赤宸。所有的源头，都在小夭父亲那里，而小夭作为父亲唯一的骨肉，不参与，不评判，只是旁观者，看着一切发生。
父辈的恩怨离小夭很远很远，而近在咫尺的遥远，在她和相柳之间。小夭既不能去作为生父的发言人，鼓动残军们继续牺牲，扩大队伍，不自量力偏要复国。也不能安抚他们，解放他们，放他们自由，甚至，甚至不能让他们知晓自身身份。当然，小夭也不可以开口，让表哥玱玹不与军队为敌，玱玹不肯，也不能。残军部队还是不肯，也不能。
相柳呢，他没有以任何一种说辞，任何一种立场，去拉拢小夭，逼迫她以亡国王姬身份起事，也不因小夭而选择放弃报恩。他的边界极其明确，他的防御，无人可破。的确，小夭可以进入他的心，长驱直入，哪怕是毒，是蛊，都行，都可以。但是小夭这个人，不能令他停止脚步，从部队那边回头，转身离开。只有小夭的身份，才可以。
小夭想要飞蛾扑火的事，不管念头出现了一千次一万次，都被她自己摁灭。却终究是被相柳替她去做了。玱玹知道手握大权才可保自己平安，保世人平安，难道小夭会不知道吗？玱玹有谋略有手腕，小夭的手段又岂会弱？在西炎王国宫中几乎算不上仁义，兄弟相残逼得玱玹母亲自杀，小夭母亲出征的戏份中，小夭怎会不明白玱玹一族，其实心思叵测，杀伐很重？小夭身体里流着生父一半的血，自身历经沧桑，岂是池中物？
但关于她的身份可以做的事，她什么也没做，相柳也什么都没有做，然后做了所有。
相柳选择用将士的战场终结一切。
小夭选择用爱情的战场终结一切。
他们没来得及在起点相遇，在起点相爱，只好选择在终点画上关于一场宿命，天下苍生，两人爱情的句点。
赤宸余辉也好，罪孽也罢，赤宸源头活水也好，缘分起始与终结也罢，都回归他处，最终全部凝刻在小夭的安乐无忧里。相柳还清了，自由了，解脱了，也就为所爱爱尽所有了。
然而到死，他都不悔能有这痛着爱了的缘分。
相柳用一人之死，让两人成佛。
只有相柳死，辰荣残军死，这世上和赤宸有关的一切都没有了，才是小夭能真正活下去的保证。与玱玹是否称帝，是否爱小夭，没有太大关系。又有谁分得清，相柳到底是在带着一群人赴死报恩，还是带着一群人赴死保小夭。
相柳做的这一切，看似与小夭无关，与赤宸也无关。却又不得不承认，既与小夭始终相关，也与给了小夭生命的赤宸有关。那么，说到底，其实还是小夭，一直是小夭，自始至终都是小夭，相柳的所有，就是小夭。
这是多么深多么沉多么痛多么爱的，只能爱的命运。就是爱情啊，却包裹了那么多的人事战争在里面缠杂不清，仿佛你是你，我是我，命运是命运，没有融合，没有血肉生根，不能兼顾，其实抽丝剥茧，就是爱了一场。
这就是作者伤及七寸后，再深入的三寸。
命运的齿轮转动，最后，转成一了个圆。
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