刚刚看完东野圭吾的《白夜行》，心里有比初看余男欧豪主演的电影《少年》时更为惨淡的悲怆，代替心疼的，是一种绝望感。
书中雪穗说:“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
亮司和雪穗终究活成了一个人，他们在行为和精神上形成高度共生，一个在白天追求病态的完美，一个在黑夜实施魔鬼的恶行，互为彼此的天使和撒旦，秘密地杀死或迫害了每一个会揭露他们在少年时期犯下的谋杀的人。虽然东野在最后没有交代雪穗的结局，但是结局可想而知，一对共用脑和心的连体婴儿，一个死掉，另一个不可能独活。
东野在小说中平铺直叙，没有加入个人想法，给读者呈现出最客观的一面，这成就了作品的伟大。在他构造的一张巨大的跨越19年的网中，没有一条有关男女主角情感的线，然而这种极端的“需要与被需要”的关系却在铺垫和伏笔中隐隐发光，越往后越清晰，这也是作者的高明之处。
再说电影《少年》，这部被称为“中国版白夜行”的作品的最高明之处在于直到最后一秒，我们才知道操纵全局者是余男饰演的这个配角。而余男在《全民目击》里的表现也是可圈可点。
很多推理小说的动机都很令人心疼，现在还能比较清楚的记得一年前读的《红手指》《放学后》《金田一系列》和福尔摩斯系列如《血字的研究》等作品，喜剧和悬疑的背后已然不是作品本身的模样。
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