《小说的越界》是我最近刚读完的一本小书，作者叫刘剑梅。
刘剑梅这个名字对我来说是陌生的，当然并非她不厉害，只是因为我本人读的书比较杂，记性也不大好，也不太关注作者姓名（看过就忘）。
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但今天能够读到刘剑梅女士这本《小说的越界》使我倍感荣幸，之所以想读这本书，完全是对于书名的好奇：小说就是小说，还怎么越界呢？
谈起小说，我只在读大学那会特别喜欢读。像《何以笙箫默》之类的言情小说我看了很多，但能记住的不多。尤其是工作以后，阅读上更偏向工具类和功利性，在我的刻板印象里读小说只是拿来打发时间的，多读不利呀！
但通过《小说的越界》，我对小说有了新看法：以前是我看小说的姿势不对，应该多看那些大家作品，看那些经历过时间的洗礼和沉淀的小说，看那些能够反映时代弊病的小说。这也许就是《小说的越界》为什么叫小说的“越界”的原因吧。
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比如上半年看的《82年的金智英》，揭示女性生存现状，在育儿、家务分工和社会认同上受到的歧视和不公平对待。看这样的小说有助于女性认清自己的现状，对于是否结婚、是否生娃能想得更清楚，然后做出理性的抉择。
而刘剑梅女士在《小说的越界》中也针对女性的处境和女性作家的作品给予了自己独到的解析——女性写作比男性写作来得更艰难，而最大的阻碍来自“家”。
即便是2020年女性仍然是家庭琐事的主力，更加别提在21世纪以前的女性作家了。她们总要在操持完家务，照顾好孩子、老公、公公婆婆之后才能得空坐下来看看闲书，写写字。
如果想了解女性写作的具体处境可以看看巴西作家玛莎·巴塔莉亚写的《我的隐藏人生》，还有刘剑梅女士在书中剖析的三部女性作品：美国女作家玛丽莲·罗宾逊的《管家》、印度女作家阿兰达蒂·洛伊的《微物之神》，以及韩国女作家韩江的《素食主义者》。
女性的处境为何如此不堪，真的不是一个人两个人造成的。还有“这些家庭里的‘暴君’，这些维护男权社会的习俗和规范的女性”才是最让人痛恨的，而刘剑梅女士介绍的《管家》《微物之神》《素食主义者》正揭示了“最麻木不仁和无情的‘黑暗之心’，是家庭里的‘黑暗之心’”。
家，在某种程度上无疑是一个阻碍女性自我成长、自我实现的强大阻力。
刘剑梅女士用了书的四分之一来分析女性作家的作品，并反映书中作者的处境和时代给女性造成的巨大困惑。
这些阻碍和困扰至今存在。
《小说的越界》共四辑，后面三辑分别从小说在文学表现形式上的多元化、小说在各个维度上起到的作用，和作者对于文学创作的看法等。
通过读这本书，除了被安利了很多本值得一读的小说之外，对于刘剑梅女士我也十分敬佩，有以下几方面值得我努力：
第一，读书要系统。作者分析那三部女性作品时，不仅仅着眼于作品，还能够横向做比较。这离不开她对某类作品整体的阅读和分析，比如想了解王小波，咱先把王小波的所有作品读一遍再说话。
第二，术业有专攻。《小说的越界》虽然分成四个部分，从不同的角度讲。但它们的共同点都是围绕小说进行的，通过阅读小说，剖析作者想通过小说所要表达的意思。就像我们读书时，每学一篇课文，老师总爱问我们：“这篇文章的中心思想是什么？”。
有时代背景，能反映问题，甚至提出解决方案的小说才是值得一读的。——《小说的越界》中谈到的小说无一没有这个特点，所以阎连科称赞其为“被现代情怀滋养的经典析说”。
好佩服作者在分析的过程中对各种作者和作者作品那种信手拈来的豪气，所以，选定一个专业，深钻很重要。
让自己成为某个领域有说话分量的人，这又离不开第一点了。
第三，善于学习和谦虚的态度。这点在后记中令我感受最深，同时也特别令我羡慕。她已年近八十的老父至今仍手不释卷、笔耕不断，这点咱没法比，只能自个儿创造。还不吝承认自己的孩子在西方经典名著的阅读上是自己的榜样，值得自己学习。等等。
如果你喜欢读小说又不想浪费时间，那么我建议你可以看看《小说的越界》。
读完这本书除了上面被安利的三部女性作品，还有波拉尼奥的《2666》、赫拉巴尔的《霍乱时期的爱情》、萨漫·鲁西迪的《午夜之子》、安部公房的《箱男》《宫女》、博尔赫斯系列作品、奥维德的《变形记》和卡夫卡的《变形记》（作者似乎更喜欢奥维德的《变形记》）……
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