宝总剧中说道：“黄河路上，只要说出个所以然来，多贵都有人买单。”
如宝总所言，《繁花》整部剧的基调也是一整个的速度与繁华！就此，许多小说的读者看完剧版《繁花》后，都说此《繁花》非彼《繁花》。
小说《繁花》，作者用不少笔墨着色60年代的故事，剧版与小说的“不响”则恰恰相反，是“爆发的、病态的、魔性的”，以阿宝为主线，几位女主，玲子、汪小姐和李李陆续登场，杯影交错中，众人喝酒吃蟹，听苏州评弹，事业与爱情两条主线在黄河路背景下的90年代被演绎得花团锦簇！
剧情恰逢大时代更替，涌动着传奇的色彩，一组组快速切换的镜头中，完成了阿宝到宝总的快速蜕变，黄河路的新旧人更替，一角一隅，风情万种。
进贤路上的玲子、外滩27号的汪小姐、黄河路上的老板娘，语速之快，犹如子弹；声音之高，近似吵架。响的噼里啪啦，如痴如醉。
大概是在王导的认知中，那个年代的上海就是这般的奢靡。他用自己惯有的镜头语言用心的演绎着。
当然，再好的运道也不能一直有，风云过后任谁也会迎来黯然离场。花团之下也蕴含着悲伤的底色，玲子的自觉离场、王小姐的枉然，李李的彷徨，就如波德莱尔在《恶之花》中所写，“一切建筑物在雾海之中消沉。”
剧版《繁花》第一句，“独上阁楼，最好是夜里。”
小说中原文，“难忘的事情，基本是在夜里。”看到下半场，女主各个成为了白月光，宝总身在十里洋场，也是百花丛中过，片叶不沾身。纯情又多情，好像平等的爱着每一个人，又独善其身。
剧版也许是在告诉我们“响”才是日常，文学始终是流于文字的一种想象，美好寄托，一个乌托邦的存在。在小说中我们的心灵体验了一次“不响”，也不失为一种美好。
王家卫也是通过剧的形式写一本自己的“繁花”，而“响”与“不响”，作为看客，随喜就好。
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