只有走遍全国名山者才会顿悟到世界太大了，自然景观太多了、描绘的作品太少了、精力不足了、人生太短了……自然界的群峰峻岭千变万化各具形态。东、西、南、北地域不同，气候有差、植物各异、山石结构更不同，同属太行山脉。
其各地域的山石纹理结构和山峰的特征也不雷同，何况山头？一个真正有才有志的艺术家，他笔下所描绘的山是师承大自然的山、是接近生活的山、接近广大人民群众审美意识的山，而不是画家主观臆造的山、黑、乱、故弄玄虚的山。即然山不雷同表现山头的形状和方法应该“应形取势、以势符法”。
凡是学过山水画的都知道“石分三面”的说法。其实石头何止三面，在绘画实践中也不必去套用。只是强调石头是立体感的，构成空间立体必须具备三个面或更多的面，画石头至少分三面，画山石也是如此。要表现出山的空间体积和岩石质感。表现山石方法，古今画家积累了很多经验。
若是按传统方法一般可以分勾、皴、擦、点、染等五部。但是实际创作运用中也不一定非得按五步骤进行。只需根据实际情况灵活运用。下面咱们一起来谈谈勾、皴、擦、染、点到底是怎么一回事？
“勾”
即用线勾出山体外型大体轮廓或山石主要脉络结构。
“皴”
在确定山体岩石主要脉络结构的基础上，用干、湿、浓、淡、粗、细、长、短、不同笔法皴出凹凸、明暗、质感和立体感。
“擦”
在皴的基础上，为增强山石浑厚、苍润之感，一般采用软、松、破、秃之笔。蘸干、淡墨擦山石的亮面，或蘸干淡墨擦山石的阴面。“擦”不用线而是用枯、破笔侧峰擦面。若从画面效果出发，也可采用其他方法。“凹皱浮擦法”其效果既丰富又有质感。
“染”
是补充皴擦的不足。用淡墨分染山石明暗凹凸，以丰富其质感和立体感。为增强画面的气韵和整体效果，可将画稿喷湿，在用淡墨烘染，尤其烟云、恋、层次更适宜此法。
“点”
是墨稿将近完成时为丰富画面或弥补败笔之处。用重墨点苔，点“醒”和调整。点苔是用以展现树林苔草，点苔有重墨点苔和彩墨点苔。重墨点苔适宜点在岩面结构的暗凹处或突出山石的要害处，彩点苔多用于秋季和春季。
本文作者：李再兴
文章来源：岩海新闻
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