悲属于失败了的社会崇高，所谓社会的崇高性，就是社会生活中人的思想和生活的崇高，它有两种表现形式:一是胜利了的崇高，如反法西斯战争胜利，人民迎来自由的曙光，另一种是失败了的崇高，如历史上那些壮志未酬的革命烈士。悲剧的主人公一般是高尚的，恶人的死亡我们拍手称快，平凡人物的突然死亡，一般不值得我们大书特书，唯有英雄的夭折或落难，才更容易让我们扼腕。
多数的艺术是用来取悦的，不是用来启发的，验证人们已经根深蒂固于脑海的认知，或弥补人们在现实生活中的某些缺憾，而悲剧的发展既不符合人们的常规思维，又没有实现人们寄予艺术的理想化期待，这种失落的情感冲击往往更能引人回味深思，所以说悲剧的在情节上的不完美带来情感的残缺，因为情感期待没有得到满足，更让人难以释怀，所以悲剧艺术在时间纬度得到了价值的提升。
悲剧是把有价值的东西毁灭给人看。--鲁迅
《泰坦尼克号》中脆弱的木板支撑不了期望沉重的爱情。杰克泡在刺骨的海水里，明知自己不会坚持太久，但他却以自己仅剩的一点活气鼓励露丝：“你可以脱险”，“你要答应我，一定要活下去”，并要她发誓永不放弃。面对死亡，杰克是那么平静、坦然。
Jack与Rose的爱情没有美好结局，但他们在危难面前表现出来的那种即使海枯石烂也永不变心的爱情境界让观众动容。杰克最终还是诗意般地、悲剧地死去，杰克的死在象征意义上比身体和意识的消失更具有分量。在面临生与死的危急时刻，在那种九死一生的灾难面前，仍坚守着那份短暂的爱，他们虽然未能最终战胜突如其来的灾难，但却在生死之间谱写了一曲震撼人心的人性赞歌。悲剧的力量，洗礼人性、提炼人性，观众可以找到人性中最美丽的东西。这样匆匆结束的一场爱情故事，虽使门不当、户不对的爱情悲剧色彩更浓，却彰显了人性中最美好的一面。
悲剧的美学特性是壮美与崇高，审美价值是教化与解脱。 ——王国维
《太平轮》同样将悲剧基于爱情，用战争海难消解浪漫，在毁天灭地的灾难后，博得观众深深地悸动和泪水。虽然这个电影豆瓣不高，但这溢出船的悲剧依然动容了人们的感性。《伊豆上的舞女》没有翻天覆地的灾难，只是小人物的相遇离别的淡淡忧伤，但被山口百惠演绎得纯情怜人的舞女不禁勾起人们的同情，随着船的离去，那没有说出口的话，无疾而终的感情成就了这个没有结局的故事。这里的悲剧性因素是社会阶级观念和东方人自身的内敛造成的，正和《泰坦尼克号》中的Jack和Rose的勇敢叛逆的西方文化精神形成对比，所以舞女的悲剧给人的不是无法扭转结局的无力感，而是忧伤的遗憾。
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