《秘书》

一、关于电影

演员~挺喜欢这两位主演，不是小鲜肉，绝对是成熟性感类型的，女主的嗓音甜甜的，男主嗓音撩人！恨不得把原声拉下来反复听~

詹姆斯·斯派德 James Spader：生于麻省波士顿。詹姆斯在80年代开始活跃在影视界，但他真正赖以成名的是扮演一些电影中的古怪角色，如《性，谎言和录像带》(Sex, Lies, and Videotape)，《星际之门》(Stargate)，及《风流老板俏秘书》(Secretary)。

“叔年轻时也帅过。”

玛吉·吉伦哈尔 Maggie Gyllenhaal：身为曾经连续两年入选过《人物》“最性感男人榜”的杰克·吉伦哈尔（那不是《爱情与灵药》里的男主嘛~看过）的姐姐，玛吉·吉伦哈尔并没有天生的美貌，却有着世家子弟典雅而知性的气质。所以她与另一名世家小姐克里斯滕·邓斯特一起被选中，与大明星朱莉娅·罗伯茨一起演《蒙娜丽莎的微笑》。虽然这是部让影评人与观众难得地团结起来，众口一词大骂的“烂片”，但玛吉在片中优雅的微笑，却给人留下了深刻的印象。在《风流老板俏秘书》中，玛吉凭借自己的演技弥补了年龄的问题。在《蒙娜丽莎的微笑》中，吉伦哈尔扮演了一个早熟的莉薇。将一个决心跳过青春期而直接进入“21岁俱乐部”的女孩诠释的相当完美。近几年，玛吉在《世贸中心》、《雪莉宝贝》、《笔下求生》等片中不懈地锻炼着自己的演技，其表现获得了影评人和观众的一致称赞，渐渐放射出耀眼的明星光芒。2008年她又出现在了席卷全球的大片、克里斯托弗·诺兰导演的《蝙蝠侠前传2》中。

电影里第一眼……喂，这个女人皮肤好差！但是真是越来越耐看！

乱入一个Leonard Cohen……插曲<I'm your man>的演唱者，这嗓音，第一耳朵听上去就是我的挚爱了。

《Main Title》是贯穿始终的一支配乐，有点东方神秘的感觉，好听。

二、电影本身

借这部电影，再来重新认识一下虐恋。电影的色调很古典，截了很多图：

经典的办公室打屁股情节，五张~ 这姿势，必须要读书。 这前后构图很巧妙，节制而隐晦的色情 此时无人胜有人，只需听闻 嘴，一个多次出现的意象 骑马？ 舔信封 再来一个前后视角。 侧面也不错

"What about my behavior?"

”It's very bad."

（bad behavior是SM常用的词语）

这里穿插一个细节，关于花蕊注射：

娇嫩的花与针筒……请参见荒木经惟《花阴》《花曲》：

那个……歪个楼，论联想与隐喻：

荒木经惟所拍摄的花阴就是利用了这种联想。无论是用亚里士多德的类似联想、洛克的观念联想还是休姆的相似联系或是其他联系的分类方法，花蕊都在形态和功能上与女阴存在相似之处。一朵花在未完全建立性观念的孩童眼中大概只是一朵花，即使放大局部、缩短观赏的距离都不会改变他对于花的认识。处于禅宗青原行思说的“看山是山，看水是水”的第一阶段，对于现代人而言这一阶段不会太长，绝大部分人终其一生都将处于“看山不是山”的第二阶段，即便在其性欲消亡、生殖功能解除后仍是如此。

花朵美好的自然形态间接为释放人类社会普遍观念对于窥视女阴这一带有色情意味的行为的压抑提供了出路。‘

植物将自己的生殖器毫不犹豫地暴露着，像发情期的动物一样勃起着、炫耀着，这简直是阳光下最难容的罪恶，然而大多数人都觉得花朵很美；人们用手、唇以及其他能够带给自己感官刺激的器官去抚弄花朵，除了以性冲动来解释人类行为的心理学家和符号学家，很少有人会将之视为性欲的发泄。人们看花、爱花都无涉色情，但从荒木的镜头中看花便色气满满。

英国美学家爱德华·布洛在《作为艺术因素与审美原则的“心理距离说”》中指出，距离太近会使人们斥责某一艺术作品为粗鄙的自然主义，令人难堪，咄咄逼人的现实主义。

“好色与淫相去则又几何也耶？若以为发乎情，止乎礼，发乎情之为好色，止乎礼之谓不淫。”

（http://www.360doc.com/content/15/0413/09/114364_462815458.shtml）

在我传统的观念里，虐恋就是一个人受苦，一个人控制。但是这部电影，把我看的有点迷惑：S怎么看上去像M？M反而像S？读了几篇评论，大抵了解了一些。

一段健康完美的SM关系，M掌控着S，束缚着S，是很正常的事，不过此时追究这个有什么意思呢，只要他们此刻心甘情愿，甘之如饴，得到了幸福……S和M，谁上谁下，又有什么所谓呢？

“受虐者即使没有身在梦中也愿意以为自己是在梦中”——明明是受虐者安排了游戏的强度，流程，细节，一切，可ta却假装自己不是导演只是一无所知的演员。

“而施虐者即使是在梦中也不愿相信自己是身在梦中”——明明是施虐者按照受虐者安排的一切表演，可他却宁可认为是自己在主导这个游戏。

表面上是受虐者受到施虐者的束缚，实际上是施虐者受到受虐者的束缚；表面上是受虐者受到施虐者的控制，实际上是施虐者受到受虐者的控制。因此，屈从者的真正动机乃是权力。事实上，在下者最终在指挥一切。在上者也许是下意识地但却是不可避免地把她或他的游戏节目按照在下者的限度、愿望和要求来布置、安排。这好有一比，就是那个著名的政治上的屈从甘地，他的目的是最终征服统治者。性的屈从者也是为了攫取权力，并把权力定义为荒唐。（《虐恋亚文化》）

这让我想起了《O的故事》。有人说这部电影带着女性独立的女权意味，但当时的我感到非常难以理解，因为全篇都是女主受到各种虐（比大部分虐恋电影都虐多了，毕竟始祖）。现在看来——最后女主骄傲而自然的裸露在人群，更多是一种宣示，她对自己美丽的自信。她已顺从来征服男人。她赢得了斯蒂芬的爱。影片的最后。斯蒂芬对她说：“I love you”。以上的文字，正解释了这种不合理的合理，如果需求就是痛苦，那么就不能说施虐者拥有权利了，相反，他在满足受虐者的需求。在《女性瘾者》中有一段女主请求被虐的片段，施虐成为了一种职业，而不是受虐，为什么？也是同理。

这里不得不说一下施虐者的一种普遍心理：他们拒绝爱。为什么会拒绝爱，你面对的可是你的灵魂伴侣，而不是讨厌的跟屁虫啊。施虐者拒绝爱，因为爱代表屈服。接受对方的爱意味着自己对对方的爱，而爱将他们地位变得平等了——正如之前所说，施虐者是“明明在满足对方却宁可认为是自己在主导这个游戏”的人。他们会害怕，他们要的是假装对你的主导，于是会出现拒绝告白、拒绝施虐的行为。电影里，Lee 使用各种方法来诱惑 Grey，格雷最终把持不住，面对诱惑却反而选取了一种折中的方法满足自己。这是一种反抗，一种惩罚。Grey对Lee的惩罚，是更高一级的惩罚。不再是肉体的鞭打，那岂不是满足你了么。罚你得不到你最想要的，哪怕就近在咫尺，我也完全不碰你。你不再是我需要的对象了。

但是，这部电影并不是《O的故事》那么剑拔弩张。应该说，他们之间是真的有感情的，而不像有的电影，真叫一个没心没肺，全是玩玩而已（不过我更喜欢没心没肺的电影，是不是我也是内在的懦弱而要保持外部的无谓？）。格雷在报纸上读到莉莉的采访词，这也是电影中最让人感动的一段台词，莉莉说：“无论我用何种方式，我总是在受苦，我也不知道为什么，不过我不再害怕受苦了，因为我发现这可以让我感觉潮湿，我也找到了那个可以和我玩种种游戏（依然指SM），值得我爱的人，用我觉得舒服的方式。希望他知道我明白他也正在受苦，我要爱他。”

Hoping he knows I know he is suffering.这句话很绕，就像“我知道你知道我知道你知道什么”这样。但是正是这样的嵌套，却反应了心理上的高度认同。

I want to love you.我只觉得，这个“want to”用的太妙。如果对方不给你爱的机会，那就先别去爱，而是请求他给你一个爱的机会。你要爱他，总要他先敞开心扉。这已经不是我爱不爱你的问题了，而是，对于潜在自卑的人来说，他会觉得自己不值得被爱，配不上任何爱（没错就是我，所以我能感同身受）。

我很笨，对红笔这个重要的意象一种都没有感觉，直到最后，女主在整洁的床上放了一只虫子，我才能够恍然大悟：错误—纠正，这一对关系，乃是虐恋的核心所在。我认为这是一种制造前提，获得羞耻的过程，而制造错误的人可以被认为是主导者。

这边就很明显了 完美主义者，对称结构 看到这才懂，我真的还是太天真

最后：

“也许有些人会认为爱情不该是欲望的满足与满足。我却想说，如果一个人让你连性占有的欲望都没有，那你怎么可能会爱上她呢。”