罗拉必须在20分钟之内搞到10万马克。否则，弄丢了黑帮巨款的男朋友性命堪忧。
黑帮、犯罪、爱情，德国影片《疾走罗拉》在一开始时，提供给我的完全是一部通俗商业片所惯有的信息元素。让我对这部影片的期望值大打折扣。如果要看这一类影片的话，我宁愿投入到好莱坞的怀抱。以商业片而论，好莱坞流水生产线上的产品起码可以保证巨大的投入和制作的精良。完全是因为自己对德国影片涉猎过少，才让我打消了把它从影碟机里拿出来的念头。事后我为此而感到庆幸。
当红色的电话话筒从罗拉手中抛出，在空中画出一道优美的红色弧线，优雅而又准确的落下、掉在话机上时，我的大脑皮层一下就被一种异样的电流所击中，从而变得兴奋起来！
这应该是部非同一般的影片。那个镜头明确地提醒我，影片到现在方才开始渐入佳境。
强劲不羁的电子音乐响起，扔下话筒的罗拉开始在音乐中奋力奔跑，目的是要找到父亲寻求帮助。野性和力量成为镜头中最突出的东西，这个长镜头美的让人有眩晕之感。夹杂其中的卡通片段新鲜而且有趣。造型夸张的卡通人物和强劲的电子乐完美结合，伙同罗拉狂奔的画面，交替冲击着我的感官神经，让人有现实与虚幻同时存在的恍惚。画面中刻意设计暖色调让奔跑中的罗拉更具热情和活力。只是影片的发展却让人渐渐地陷入绝望之中。
罗拉向父亲的求援遭到了无情地拒绝，随后与男朋友一起打劫的结果是饮弹身亡。
这怎么说都是一个悲惨伤感的结局。人们往往在这时候会有“如果一切可以重来”的想法。现实的生活中，这无疑是一种等同于幻想的奢望。但在影片里导演扮演了神或者是上帝的角色，他给了罗拉一个重新来过的机会。
于是话筒再次在空中画出了那道优美的弧线。罗拉又开始奔跑，在逐渐加重的喘息声和呼啸而过的景色中，曾经与罗拉的生命有过相交的事物一一再现，只是在导演的安排下，那些相交有了些微的变化。这些细小的变化，也就是我们在生活中常常提到的“偶然性”，让结局与第一次迥然不同。不过仍然是个悲伤的结局，这次是罗拉的男友命丧于车轮之下。
电话再次在空中飞舞，罗拉再次开始奔跑。
导演安排的偶然性，导致了结局又一次的变化。这次的结局与影片中惟一始终没有变化的元素——刻意为之的暖色调有了和谐与统一，一个大团圆式的结局。
这三个桥段在生活中是可以独立存在的，它是三种不同的命运。造成这三种不同命运的其实只是一些我们不会在意和无法有意识地确定与控制的细小改变。
命运与偶然性的那种暧昧关系，在影片中被导演以一种生活中不可能存在方式进行了解读和展示。
命运就如同宇宙中的黑洞，看不见，但却真实存在。它无边无际，而且力量巨大得让人无力抗衡，也无法抗衡。在很多时候人们往往是回过头时才能发现和明了命运是在什么时候悄然有了变化和更改，但一切都已经成为定局。而这种清醒的情况也并不多见，更多的时候，更多人在走到尽头的时候仍然对自己为何有这样那样的命运、是谁在起着决定作运而惘然无知。
影片中罗拉每个细小的改变不仅仅改变了她自己的命运，那些在生命轨迹中不幸或幸运偶然地与罗拉相交的人，也因为罗拉的改变，有了不同的命运。
事实上世界上每个人甚至是一切的事物都是如此的相互依从、依赖和相互影响。任何一个人和任何某个事物都会在无意间改变某人的命运。而且影片中出现的人和事物还仅仅是以单独的个体和平等的能量存在，对周遭事物施加的影响，就已经让人卒不及防和无可奈何。还不包括现实生活中，那些异于常人常物，拥有非同一般人与物的能量个体对周遭人、物的影响，以及因为某种特别原因出现个体集中为群体时而拥有巨大能量之后对他人的影响。
命运，实在是让人难以确定与琢磨。
原来“失之毫厘，谬以千里”这句话，也可以是命运的一种精确的解读。
该片的导演汤姆·提克威是上个世纪90年代德国影坛升起的一颗耀眼的明星。《疾走罗拉》是他拍摄于1998年的一部影片。对命运的这种奇异解读和解构以及展现是该片最大的特色和成功之处。
不过影片中三个桥段的排列顺序和贯彻影片三个桥段始终的暖色调的寓意，让本片最终披上了温情和理想的外衣。落入到了一种俗套当中。如果三个桥段以一种完全相反的方式来安排，那会给人以怎样的震撼？当然，人们也会因为角色最终遭遇的悲惨命运而产生绝望和彻底的无奈。
或许导演的对命运的清醒和洞察还不够彻底，也或者作为一个人，种类共有的弱点让他无法或不愿意把完全的真实展现出来。这种人类整个种群共有的弱点也是导演本人无法抗拒的一种宿命。
如果把三个桥段平行看待，不做顺序上的排列，再把暖色调改变为一种中性色彩，应该才是对于这部影片本身主题最正确的解读——人类其实永远也难以真正清晰地洞察和掌控命运，我们能做的仅仅是像罗拉那样——奋力狂奔。
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