谁念我，就单枕，皱双眉？

先来读一首宋词《系裙腰》：

灯花耿耿漏迟迟，人别后，夜凉时，西风潇洒梦初回。谁念我，就单枕，皱双眉？

锦屏绣幌与秋期，肠欲断，泪偷垂，月明还到小楼西。我恨你，我忆你，你争知？

通俗流畅宛似现代汉语里的口语，故而少了一道注释的工序，更用不着翻译。词内容很像是在写怨情，但又模棱两可，理解为抒发恨意亦无不可，盖“人别后”三字既可以理解成是与情人的暂时离别，也可以理解成是被迫分手。从词中表现的哀怨和痛苦的程度来看，则更像是后一种情况。总之，词句读来清丽委婉，感情真挚，愁思动人。语言风格则清新流畅明朗，没有那些艰深偏僻的典故，而是堪似邻人近语，娴熟亲切。

此词的作者乃北宋优秀的女词人魏夫人。魏玩（？-？），字玉如，一作玉汝，邓城（今湖北襄阳县）人。出身世家，诗论家魏泰之姊。北宋宰相曾布（中书舍人，文学家曾巩之弟）之妻，北宋女词人。因夫贵初封瀛国夫人，后封鲁国夫人，后世称魏夫人。

大师朱熹评论：“本朝妇人能文者，惟魏夫人（魏玩）、李易安（李清照）二人而已。”明代文学家杨慎在《词品》中这位女词人的评价更高：“李易安、魏夫人，使在衣冠之列，当与秦观、黄庭坚争雄，不徒擅名于闺阁也。”魏夫人词多写闺情，《全宋词》辑录了她的词作十四首。作品多受到当时人们的赞赏传诵。惜其诗词多散佚，所存不多。原著《魏夫人集》亦已散失。

品质蛮不错，可达神作级别，可作品大多散失，连作者的生卒年月今人也茫然无知，这时光可真有点残忍了。

有时想想，是不是跟其芳名“玩”有点关系？玩物丧志，玩世不恭，游山玩水，玩日愒时（不珍惜时光）......没有一个褒义词。而女人一旦玩起来，那就没男人什么事了。

不过，这里是“玩的初级阶段，”“玩”的本意很是高雅斯文，最早的意思是“观赏”，“欣赏”，类似现在少男少女口中的“宝贝”。《楚辞·远游》：“谁可与玩斯遗芳兮？晨向风而舒情。”明乌斯道《月夜弹琴记》：“挹天香于丹桂，玩月影于素娥。”后来才有了“玩赏”“玩耍”之意。

闲话少叙，拈来魏夫人的另外几首词作瞅瞅看看：

《点绛唇》：

波上清风，画船明月人归后。渐消残酒，独自凭栏久。

聚散匆匆，此恨年年有。重回首，淡烟疏柳，隐隐芜城漏。

大意为：清风拂过水面，明月泻下银辉，鳞鳞微浪闪动着光波，月夜恬静、皎洁、优美。此刻，一只装饰华美的篷船荡离江岸，驶向迷茫的远方，一个妙龄女子凭依着楼头的栏干，借着朦胧的月色，凝神目送那渐渐消失在夜空中的一叶轻舟。对于恋人，短暂的分离已足可消魂，何况年年分别，岁岁离恨，而这回又归期难凭呢！她凝神冥想，思绪翻腾，而时间如奔逝的流水从她身边悄悄掠过。蓦然间，远处的芜城传来隐隐的更鼓声，原来夜已很深，回首遥望，向时的津渡一片沉寂，只有残月映射下的两行疏柳、几缕淡烟，依稀可辨。

词中的芜城，乃现今扬州别称。南朝宋竟陵王刘诞作乱，城邑荒芜，遂称芜城。鲍照写过著名的《芜城赋》，其后，芜城常被用来寄慨。煞拍三句，以景结情，言止而意无尽。单一个“芜”字，足以慨煞天下。

《好事近》

雨后晓寒轻，花外早莺啼歇。愁听隔溪残漏，正一声凄咽。

不堪西望去程赊，离肠万回结。不似海棠阴下，按《凉州》时节。

大意是：天刚破晓，她就起身独坐，隔溪传来夜尽的更鼓声，更添无限孤寂凄恻之感。“正一声凄咽”与“愁听”相应，更鼓声染上了主人公的感情色彩，使她回想起和情人离别的情景，这就暗中为下片写怀远人作了铺垫。词的上片，由写景自然过渡到写人。    亲人西去，迢迢千里，分别时的缱绻、留恋、泪眼相看的情景无不历历在目，直到如今，仍不堪回首，简直不敢直看那条西去路。然而，她毕竟又不由自主地瞭望亲人奔向他方的路衢。想起了与亲人团聚之日，两人曾坐在海棠花下，演奏唐人王翰《凉州曲》时，彼时的心情较之今朝，真有天壤之别了。

《卷珠帘》

记得来时春未暮，执手攀花，袖染花梢露。暗卜春心共花语，争寻双朵争先去。

多情因甚相辜负，轻拆轻离，欲向谁分诉。泪湿海棠花枝处，东君空把奴分付。

大意是：记得俩人初识，正当仲春季节，彼此一见钟情，于是老也黏在一起。整天价手拉手，大早晨就到野外看花，俩人的袖子就被花瓣和叶子上的花露水打湿了半截。那些姹紫嫣红的花朵各自都是有花语的呀，像白玫瑰的天真、纯洁与尊敬；红蔷薇的热恋，高贵和美丽；蝴蝶兰的高雅、博学和丰硕等等。于是你我就用它们来表达各自的心声。   可后来此段最美好的感情也开始出现裂隙，俩人最后各奔东西。如今我又来到这里，串串泪水打湿海棠花枝。一样的春时节，一样的花枝间，一样的春风习习，唯一缺的是，那个曾经偎依在身畔的人。