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李白斗酒诗百篇, 诗人中的FREE STYLE

李白斗酒诗百篇, 诗人中的FREE STYLE

作者: 船长辛巴达 | 来源:发表于2017-11-28 23:54 被阅读27次

大家都知道有一句诗云:

李白斗酒诗百篇,

长安市上酒家眠,

天子呼来不上船,

自称臣是酒中仙。

这首诗的作者是杜甫,相对而言,杜甫写诗就没有这么潇洒,李白还曾经写诗开杜甫的玩笑: 

借问别来太瘦生,

总为从前作诗苦。

为什么李白喝顿酒的功夫,就能写下好几篇诗作,而杜甫却要这么苦逼的熬呢?

是因为杜甫才情不够么?显然不是,主要原因就是,李白写的是古体诗,对格律的要求没有这么严格;而杜甫写的是近体诗,格律方面就有更多的枷锁。

我们来看看这两首诗作。

李白的:

春日独坐寄郑明府

燕麦青青游子悲,河堤弱柳郁金枝。

长条一拂春风去,尽日飘扬无定时。

我在河南别离久,那堪坐此对窗牖。

情人道来竟不来,何人共醉新丰酒。

杜甫的:

蜀相

丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。

出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。

仅仅从形式上看,并没有什么不同,每行七字,但是请仔细看格律。

所谓格律,就是格式与音律。

古人把汉字音分为平声与仄声,比如“啊——”,还有向上扬的发音,比如“谁”,都叫平声字,凡是往下压的发音,比如“我”、“去”,都叫仄声字。唐朝人的口音当然和今天的普通话不一样,他们的四声也不是普通话里的四声,不过这不重要,重要的是,一旦有了清晰的平仄概念,就可以有意识地来调整诗歌的音色美了。简单讲,就是让诗歌读起来更好听。

近体诗与古体诗格律的区别在这两首诗上就可以看出,首先 看“我在河南别离久,那堪坐此对窗牖。” 很明显,这两句并不对仗;而杜甫的诗作:“三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。”  “三顾”对“两朝”,“天下计”对“老臣心”,都是很明显的对仗关系。

所以比起近体诗,古体诗要显得自由的多,想多写几句就多写几句,在七言里穿插一点三言,五言,九言,十言都可以,只在韵脚处注意下就好,就是诗中的FREE STYLE。

不是说李白就不写近体诗,而是古体诗自由浪漫,正符合李白的性格,他在古体诗上的成就大大超过了近体诗,所以现在人提起李白,都只公认他为古体诗的巨匠了,当然,在我眼里,写古体诗的第一名,第二名,第三名永远是:曹操,曹操,曹操!

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