五言律诗，是学诗的必修课。
五言诗盛行于汉魏晋，到了齐梁时期，出现了讲究四声八病的永明体，经过隋朝与初唐，格律诗的规则渐渐完备，五言排律成了科举常见的诗体。
八句的五言近体诗，我们称为五律，多于八句称为五言排律。今天就以杜甫的《登兖州城楼》，看一看五言律诗的创作手法。
一、章法
章法，即通篇的布局。清代浦起龙《读杜心解》解读这首诗言简意赅：
三、四，横说，紧承“纵目”；五、六，竖说，转出“古意”。末句仍缴还“登”字，与“纵目”应。局势开拓。结构谨严。
分析杜甫的这首诗，可以分成两部分来看：
东郡趋庭日，南楼纵目初。
浮云连海岱，平野入青徐。
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孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。
从来多古意，临眺独踌躇。
首联与颔联是第一部分。首联破题，写时间地点，并以“纵目”引出颔联。颔联写景，即“纵目”所看到的景物：浮云连海岱，平野入青徐。
第二部分，是颈联与尾联。颈联也是写景，但是颈联与颔联写景不同，登楼时未必能看见秦碑和鲁殿，这一联是虚写。
其中孤嶂荒城、秦碑鲁殿今古比较。秦碑表示秦王好大喜功，鲁殿表示汉朝鲁恭王刘余好宫室，有讽喻之意。由此引出尾联的感慨：从来多古意。
这首诗虽然分为两个部分，但是颔联和颈联并没有割裂，一个写实景，是空间的描述（横说），一个实景中有虚景，突出时间的描述（竖说）。这是中间二联同时写景的转变之法。
结语中的“临眺”又和首联以及题目《登兖州城楼》契合。整首诗形成了一个闭环，这是完美的起承转合范例。
二、句法
张谦宜《茧斋诗谈》中评价道：
三、四用力字在腰，五、六用力字在尾，此便是句法变换处，不然便是骈砌手。
颔联两句的句式结构为212：浮云--连--海岱，平野--入--青徐。
颈联两句的结构为221：孤嶂--秦碑--在，荒城--鲁殿--馀。
除了中间二联以外，再看看首联和尾联，可知这首诗的每一联的句法结构，和上下联都错开。
东郡--趋庭--日，南楼--纵目--初。221
浮云--连--海岱，平野--入--青徐。212
孤嶂--秦碑--在，荒城--鲁殿--馀。221
从来--多--古意，临眺--独--踌躇。212
建房子砌砖，每一层一定是错开的，这样才坚固。
《文镜秘府论》中说，假如连续四句都是212，为长撷腰病者；假如连续四句为221，为长解镫病者。必须间隔使用：
元兢曰：“撷腰、解镫并非病，文中自宜有之，不间则为病。然解镫须与撷腰相间，《文镜秘府论》
所谓用力字在腰、用力字在尾，是指诗中这四个字的位置：连、入、在、余。
这四个“用力字”，其实就是一句之中的诗眼。说到诗眼，又关联到另一个话题，即炼字。
三、炼字
清朝贺贻孙《诗筏》写道：
炼字炼句，诗家小乘，然出自名手，皆臻化境。炼字如壁龙点睛，鳞甲飞动，一字之警，能使全句皆奇。
关于炼字，古人经常引用的一个故事 ：
陈公时偶得杜集旧本，文多脱误，至《送蔡都尉》诗云：“身轻一鸟”，其下脱一字。陈公因与数客各用一字补之。或云“疾”，或云“落”，或云“起”，或云“下”，莫能定。其后得一善本，乃是“身轻一鸟过”。陈公叹服，以为虽一字，诸君亦不能到也。 （《六一诗话》欧阳修 ）
杜甫原诗为“身轻一鸟过”，宋人得到的诗集中，漏掉了“过”字。于是在座的诗人们各自补了一个字，后来知道杜甫原诗是“过”字时，无不叹服杜甫炼字之妙。
炼字，大多指诗句中的动词或者活用为动词的字，即：连、入、在、余。
四、诗中瑕疵
《此木轩唐五言律诗读本》中提到：
此诗每句第一字皆平，可知昔贤亦不堪检点到此等处。
这首五律八句第一个字，都是平声。
【东】郡趋庭日，【南】楼纵目初。
【浮】云连海岱，【平】野入青徐。
【孤】嶂秦碑在，【荒】城鲁殿馀。
【从】来多古意，【临】眺独踌躇。
大家可以注意一下，这种情况的确是比较少见的。杜甫创作这首诗时还比较年轻，后来他曾经有诗云：晚节渐于诗律细。这些细枝末节之处，成熟的诗人自然会避免。
结束语
学习诗词的创作，老街一致认为和学书法类似，先要模仿临帖，熟悉古人技法之后，再去追求个人风格。
用元朝诗人杨载的话说：
诗有三多，读多，记多，作多。《诗法家数》
@老街味道
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