人家是比较重视道法的。
国外一些作者，不会沽名钓誉，也会分享一些写作经验。
中国有文人的概念，外国没有，外国只有作者。
文人不会分享写作经验，分享了相当于砸了自己的饭碗。
今天分享 斯蒂芬金的《文心》，文字的核心，1934年首次出版。作者叶圣陶，夏愍尊。
给中学生普及国文课写的。
讲各种各样的文体，日记，散文。
很注重实操性，应用性。
喜欢哲学的都去看《苏菲的世界》
喜欢文学的看《文心》
民国时期中学的教育体制是相当有水准的，相当于现代的某些大学。
叶圣陶在民国就鼎鼎大名，当过教育部副部长。
另一本是 斯蒂芬金《写作这回事》，讲的比较散一点。他被誉为当代惊悚小说之王。
影史排行第一的《肖申克救赎》，就是根据他的作品改编的，他的作品被改编了大概一百部，他的出品都是经典，没有杂货。
豆瓣推荐，8分以下的不要买。
先说中外小说区别：
差异感，除了语言符号的隔膜，外文的小说，觉得读着读不进去。
中国很多作者与诺贝尔无缘，与语境跟语言符号有很大隔膜。
老舍，莫言，他们都是靠故事性和情节性的，但是靠文化的，靠语言的，转换成英文都是大打折扣的。
写作的本质：信息与观点的转达
一切都可以帮助你的观点和信息传达的更清晰的就去用。
背靠资源库，降维输出，
你可以记一下你觉得好的一句话，就记下来。素材库。
语言的流畅性，初学者在写作中会遇到的问题与羁绊。
《时评写作十讲》
中国文人文以载道，文学从来没有纯粹过，西方的作者都是默默无闻的。
阿城所有的作品侧重的是道家的文化，不是儒家的文化。
小说与戏剧有互通性，小说戏剧都要求有时令性。一个人物就得有一个人物鲜明的性格，即便是这样的性格变成那样的性格，必有缘由。
接下来，谈到了，小说与叙事文的相通与不同。
称一篇文为小说，一篇文为叙事文，区别。
单单是硬硬梆梆的发生的，讲给你一件事，就是叙事文。把前因后果讲清楚。没有深层含义与意义。
小说不是，还得有其他的东西，其他的东西才是本质。其他的东西，就是作者从其他事情上看出来的，对人生有重大意义的。
比如，小猫死了，你很痛心，你有必要写一篇，你写了，动作细节，心理活动，你只写了这一层的话，只是叙事文。假如换成小女孩死了，小女孩的父亲是崇尚传统医学的，而她的母亲的请驱魔人，最后小姑娘被无辜的搞死了。
你看出重大意义了，这就符合小说了。
没有意义就不能称其为小说。
小孩的命运是被封建的思想整死的，批判封建落后的思想。
意义含在故事中间，才是小说。
必须把意义分配在字里行间，让读者去品味，这个意义就是汤里的盐，这个盐是在汤里化开的，意义柔进汤中。
一下子就把短篇小说与叙事文区分开了。
短篇小说的本质，汤里放盐，盐化于汤中。因为意义寄托在故事中，所以故事的每个情节中暗含意义，不特别做意义总结。
这就是小说，需要不断的设计，布置，而世间没有那么现成的那么巧的事情，所以这个故事需要作设计，但是你说小说是凭空的虚构。
所以总说小说是虚构文学。
他选取的材料上，虽然没有在某事某地发生，但是是文学上的真实，本质的真实，体现的全部是社会真相，人生体验的真相，它从来没有真正的虚构过，你总能在它身上找到自己的影子和这个社会的影子。
叙事是叙事文的根本目的，小说是作者发现人生的意义，再叙事。小说不是照相，小说就是绘画，是很写意的。
根据实事创作小说的人，没有参透这一层。
发现意义，抓住意义，选择材料。布置结构，即便你写的小说不怎么样，那也不是简单的叙事文了。
中国有文以载道的意义，以上的论断倾向于这个意义。
外国的作者就不同，针对的是面对市场的作者，不是莫泊桑这种。面对市场的作用性更强。
这一部分人里边，面向市场的，读者的，还是分术跟道两派的。
所有的小说都是可以有技巧的，
还有一部分人是面向市场里边的道派，没有那么功利化。
今天谈史蒂芬金，他很排斥情节设计。
史蒂芬金这一派，我们说是造势的一派，忽视或者抹杀情节，他把情节叫做情势，用人物推动情节。
引用史蒂芬金的话：“要想成为作家。多读多写，一年他读七八十本，三四天一本，他读的多半是小说”如果你想写短篇，每天读短篇，读别人的东西，对自己帮助特别大。
“拿起一本好的作品，可以给你风格上的熏陶，可以让你看到人家是怎么铺垫发展的”
除非你被好作品震慑过，你读伟大作家的作品，能跟你的作品有一个对比，哪怕你读一些不好的作品，也有好处，你可以知道以后不该这样写。
另外，你千万对写作保持乐趣，你想干这一行，起码每天读跟写的时间4-6个小时，持续阅读的好处，让你可以驱动你不断想写。
写了一篇“阅读与我”
持续阅读能给你一种状态，给你塑造一种影响，能够不断的熏陶你，持续阅读，可以告诉你，前人什么都已经写过，写什么是言之有悟，什么是死气沉沉。
如果你想写长篇，你就必须一口气写完。如果你不每天写的话，真实性就散了，把控不住人物，创作的兴趣消退。
要给自己十分安静的写作环境，要比较安静的情感生活，要身体健康。保持精力充沛。
“一定要在一个属于你的地方，关门写作，保证每天写作，都在一个地方，同一时间段”
短篇小说必须设计一个故事，想写什么就写什么，要讲真话，意思是文学上的真实，说人话。老实的写，注入真实生活，结合自己对爱情，友谊，工作的了解。
不要过分沉浸在自己的工作介绍。
读者想阅读，是想获得情感上的共鸣，作家脑海中的真实世界。
短篇也好，长篇也好，三部分构成，
叙事，将故事从A推到B再到C再结束
描写，任务就是把读者带到现场。
对话，无非就是通过具体的语言赋予人物以生命。
造势，故事都不是设计出来的，都是自发的。故事就是被发掘的，都是存在的，被人们发现的。
这些书，刚开始都只是一个点子，我给人物放到困境中，这是第一步。把几个特点鲜明的人，放到困境中，然后我观察他们如何摆脱困境。
我把这群人仍在困境中，然后我观察，意识脑海去观察，然后去记录。
人物都是虚构的，怎么观察？
你可以试一下。
对于结局也是，斯蒂芬金说，他会设计什么，但是大多数时候都是看人物怎么走，斯蒂芬金说大部分结局都会让作者意外。
先天局限，就是你必须会造势，你一开始能够造势，就一通百通。但是你设计不出来怎么办？
前提是势头足够有噱头，有能力。
多问自己“如果式”的问题，如果一个吸血鬼造访了英格兰小镇，会怎么样？
你按照这个走，让警察性格特点足够明显，突然狂性大发，剧情就出来了。
还有一个，
你可以问自己，
如果一个清洁女工谋杀了自己的丈夫，她很巧妙的摆脱了这个罪名，但是却被另一个不该判刑的当了替罪羊。
哇，很多情节就出来了。这个人该不该死啊？一路通，路路通。
写小说写两遍，文学性太强。
对于新手来说，疯狂的写，这就是初稿，再写第二遍，隔一段时间，可以自己看一下自己的稿子。
不要让别人看，关门写，不要考虑读者，这是第一遍写完了，找4-6个看你作品的朋友，写完一篇，给他们看一篇。
长篇小说隔一周给人看。
不断的自己写，给别人看，让别人给你提反馈。经过长期的不断的推敲比较。
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