8.2.5 类型情节
严肃故事的讲述者致力于让情节变小时，讲述大众故事，特别是电影和小说的作者，却通过类型来打造较大的情节。类型是故事的形态，有预先设定的角色，主题，故事世界，象征和情节类型。情节通常很大，强调令人震撼的事实揭露，有时甚至把故事翻转。当然这些大情节是预先设定的，所以力量也会预先就减弱，所有类型故事的观众一般都知道，故事将会发生什么，因此会令他们感到惊奇的是具体的情节。
每一种类型情节看似具备与主角有机的连接，但那只是因为这类情节已经被写过不知多少遍了，不需要凑篇幅的废话。当然，这些类型情节也欠缺有机情节的一大条件，他们与特定主角的连接并不独特，他们其实是通用的，也就是机械的在闹剧或偷抢犯罪故事等特定类型中，这种机械的特质被推到极致，以致情节的复杂度和时间布局就像个瑞士手表，完全没有角色可言。
8.2.6 多线式情节
最新的情节策略是多线式情节，最早是由小说家和剧作家构思出来的，当真正发展成熟，这是在情节是电视剧中使用这种策略的故事，或每周一集的电视剧都包含三到五条情节线，每条情节线由某个单一群体里的一个独立角色来带动，通常发生在机构里，例如警察辖区，医院或律师事务所。故事讲述者在这些情节线之间来回穿梭。这种情节策略如果使用不当，这些情节线彼此会无法产生关联。故事讲述者的交错叙述只能猛然间激发观众的注意力并加快节奏，不过，若使用得当，每条情节线就像主题的一个变奏，当叙述者从一条情节线跳到另一条情节线，并至两个场景时，那种似曾相识的感觉会令人惊奇不已。
多线式情节 是更具同步特性的。故事讲述方式强调一主人或微型社会及角色间的相互比较。不过这并不 表示这种策略永远无法创造出有机的情节。多线手法只是将情节发展的单位由单一主角改为一组人，当多条情节线都成为同一个主题的变奏，观众就更容易体验到生而为人的我们究竟是谁，与看着单一人物的成长一样，同样可以得到体悟与感动。
网友评论